Los productores de ‘The Crown’ y ‘Doctor Who’ desarrollan presupuestos bajos en respuesta al mercado complicado

EXCLUSIVO: Algunas de las productoras dramáticas más importantes del Reino Unido han comenzado a desarrollar películas de bajo presupuesto en respuesta al mercado cada vez más menguante y al éxito de historias locales como Sr. Bates contra la oficina de correos.

los jefes de Médico que Coproductor de Bad Wolf y Corona Los creadores de Left Bank le dijeron a Deadline que han comenzado a desarrollar una plataforma de desarrollo para el programa cuya producción costaría menos que antes. Varios otros ejecutivos de dramas han indicado que están adoptando una estrategia similar, ya que el London TV Screening de esta semana puso las cuestiones presupuestarias al frente de las discusiones.

Hablando con Deadline sobre su próxima serie de la BBC Chica drogada, La cofundadora de Bad Wolf, Jane Tranter, dijo que la lista de desarrollo de su equipo ahora contiene “proyectos con una escala presupuestaria diferente a la que estamos acostumbrados”, una medida que está disfrutando.

“Hemos pensado en cómo lo hacemos [lower budget] de una manera que se sienta emocionante, desafiante y creativa”, dijo.

La mayoría de los programas de Bad Wolf de los últimos años han contado con importantes inversiones de coproducción en Estados Unidos, como Industria y el nuevo Médico quey Tranter dice que la empresa con sede en Cardiff está considerando cómo crear una obra tan épica. Su materia oscura a un precio más barato.

“Haces proyectos como Su materia oscura donde entran y luego piensan: ‘¿Qué podemos hacer para ser más pequeños y más locales?’ Si esto es una fantasía, ¿podría ser una “fantasía fundamentada” con menos construcción de mundos y qué significaría eso llevar algunos de nuestros valores a una estructura cinematográfica completamente diferente?

A pesar de disfrutar del desafío creativo, este movimiento sin duda fue impulsado por la falta de financiación en el mercado dramático desde que se afianzaron la huelga y la recesión publicitaria en Estados Unidos. Tranter dijo que el modelo anterior de hacer programas utilizando el presupuesto estándar de una emisora ​​británica y un elenco norteamericano se estaba volviendo mucho más difícil de lograr. Con chica drogadicta, El equipo se apresuró a ver el episodio 1 justo a tiempo para que las proyecciones en Londres y Los Ángeles iniciaran conversaciones de financiación en las primeras etapas con diferentes compradores. La empresa también acaba de recibir 4 millones de libras esterlinas para impulsar el crecimiento de la televisión galesa.

“El mayor desafío para cualquier productor del Reino Unido en este momento es encontrar dinero que al menos iguale el presupuesto del Reino Unido, porque no se puede hacer un programa con una licencia británica con ninguna ambición”, dice Andy Harries, quien dirige Left Bank, que es planeando un Corona-Menos futuro.

“Los presupuestos de las instituciones de radiodifusión no pueden seguir el ritmo de la inflación y, al mismo tiempo, el mercado internacional se está endureciendo claramente. Soy consciente de un desarrollo excesivo que será difícil de financiar”.

Harries se alineó con Tranter al sentir la necesidad de desarrollar espectáculos de menor precio. Justo después de su entrevista con Deadline, la BBC anunció una comisión en la margen izquierda titulada Esta ciudad es nuestra, Comedia romántica ambientada en Liverpool de El último reino del escritor Stephen Butchard, que según Harries cuesta entre £ 2,5 millones ($ 3,2 millones) y £ 3 millones ($ 3,8 millones) por episodio y está financiado con déficit por Sony, propietario de Left Bank.

Según Harries, quien dirigió uno de los primeros programas de televisión que costó £10 millones por episodio, Esta ciudad es nuestra El presupuesto refleja cómo ha caído el fondo del mercado dramático de presupuesto medio: programas que cuestan más de £ 3,5 millones por episodio pero que no son súper premium.

Comparó esto con cómo “las películas se han dividido entre películas de bajo presupuesto y películas de alta gama en los últimos años”, y añadió: “Es muy difícil conseguir entre 3 y 5 millones de libras esterlinas. [TV] presupuesto en el Reino Unido en este momento”.

Esto coincide con los streamers que optan por más programas de estilo “comida reconfortante” en toda Europa, como las adaptaciones de Harlan Coben. Engáñame una vez o margen izquierda ¿Quién es Erin Carter? para Netflix, dijo Harry.

señor bates

Y al mismo tiempo, las emisoras están pensando de dónde vendrá la próxima historia hiperlocal después del gran éxito de ITV. Bates contra la oficina de correosque fue el mayor éxito comercial de la cadena desde entonces Abadía de Downton. Deadline dio la noticia la semana pasada sobre el próximo artículo de vanguardia de ITV centrado en el escándalo, un drama escrito por Peter Moffat sobre un escándalo de sangre contaminada.

Tranter reveló que Bad Wolf una vez intentó obtener material fuente para la serie de la oficina de correos. Pero colmó de elogios a los productores ITV Studios y Little Gem por la forma en que contaron la trágica historia de cientos de sub-administradores de correos acusados ​​de fraude y robo.

“A veces sabes que has dado un buen espectáculo, pero lo que no sabes es cómo se reflejará en el papel táctil”, dijo. “Fue un maravilloso recordatorio de cómo el drama puede hablarle a las naciones, al público e incluso a los gobiernos”.

Eso no significa que sea señor bates hecho a bajo precio. Se entiende que la serie protagonizada por el ganador del BAFTA Toby Jones y Monica Dolan todavía cuesta alrededor de £2 millones por entrega. Incluso con ese precio, el productor Patrick Spence reveló en la Berlinale la semana pasada que a los 12 actores principales se les pagó “en algunos casos una quinta parte de lo que normalmente recibirían” porque la historia los había afectado mucho.

Harries dijo que era raro tratar de ahorrar presupuesto de esta manera y, en cambio, afirmó que los costos se podrían mantener bajos “pensando en el material con el que estás trabajando, cómo puedes hacer la película y cómo puedes involucrar a tanta gente con experiencia”. como sea posible. disparar.”

Conducir por el drama

Kenton Allen, corredor Los criminales El productor de Big Talk, dijo que este panorama presenta oportunidades para los productores de comedia con guión que “siempre escriben guiones teniendo en cuenta el presupuesto” y entienden que “los costos no siempre se traducen en éxito”.

“Si tienes un presupuesto de 2 millones de libras por episodio, no puedes realmente esperar poder ambientar el episodio uno en una nave espacial y el episodio dos en el Mediterráneo”, añade Allen. “Hay que pensar en el entorno y en cómo ser rentable”.

Big Talk, cuyos listados oscilan alrededor de £ 2 millones por episodio protagonizado por David Mitchell ludwig a la serie Apple TV+ más cara Las aventuras totalmente inventadas de Dick Turpin, por lo tanto, veo más oportunidades en el espacio dramático. Los costos se pueden mantener bajos en los dramas, dijo Allen, señalando a ganadores de premios tan importantes. Oso Y Carne de res, Incluso BBC/Amazon Delincuente, protagonizada por Christopher Walken, no es tan caro.

Allen permite a los creativos y productores aprender rápidamente cómo controlar sus ambiciones presupuestarias.

“El boom del streaming nos llevó a través de un período en el que los escritores y productores podían hacer lo que quisieran y saber que los streamers financiarían programas por una suma de más de £8 millones”, añadió.

“[The market] Nos dejamos llevar por el tamaño y la ambición del espectáculo que se está produciendo, pero ya no estamos allí”.