Howard Jones estaba de visita en San Francisco cuando un representante de la discográfica hizo un comentario informal sobre las hermosas mujeres del Área de la Bahía. Jones, entonces en las primeras etapas de su matrimonio con Jan Smith (han estado casados durante 47 años este año), estaba feliz y desinteresado, a lo que el representante respondió que podía mirar el menú pero no tenía que ordenar. El compositor de synthpop nunca había escuchado la frase antes, pero inspiraría la primera línea de su balada “No One Is to Blame”, una canción más profunda del álbum que, reelaborada, se convertiría en un gran éxito para él.
“Oye hombre, esta es una cara B”
La idea de que la canción pudiera llegar a una audiencia más amplia lo molestaba, por lo que un día Jones visitó a un alto ejecutivo de su sello. Se sentó al piano en su oficina, le puso la pista con piano y sugirió que una versión reelaborada podría ser un éxito en la radio. El gerente bromeó: “Oye, esa es una cara B”. Jones no se inmutó.
“Seguí persiguiéndolo y terminamos haciéndolo con Phil Collins”, dice Jones. compositor estadounidense“Fue un gran álbum, pero hay que seguir creyendo en el trabajo. No puedes dejar que nadie te desanime”. [The exec] Realmente lo apoyé cuando quedó claro que era un gran disco”.
Puedes mirar el menú pero no puedes comer.
Puedes sentir las almohadas, pero no puedes sentarte.
Puedes sumergir el pie en la piscina, pero no puedes nadar.
Sientes el castigo, pero no puedes cometer el pecado.
Y tú la quieres, y ella te quiere
queremos a todos
Y tú la quieres y ella te quiere
Nadie, nadie, nadie tiene la culpa.
Una vez más, Jones evitó los clichés románticos en sus reflexiones sobre el amor. “Creo que ‘No One Is to Blame’ trata realmente de querer cosas que no puedes tener, pero darte cuenta de que eso es parte del ser humano”, explica Jones. “Queremos cosas y parece que no suceden, pero es lo que nos puede impulsar y hacer avanzar. No es tu culpa tener estos deseos, ya sean sobre otras personas o cosas o lo que sea. No tenemos la culpa, somos humanos y tenemos que gestionar estos deseos e intentar que funcionen para nosotros y para los demás, para ser conscientes de cómo se sienten los demás. Lo que finalmente logré con esta canción es no ser demasiado duros con nosotros mismos cuando tenemos pensamientos terribles sobre cosas que realmente no queremos en nuestra cabeza, o deseos terribles que no queremos tener en nuestra cabeza. Realmente se trata de ser realista”.
la canción original lo lleva la voz de Jones y el piano, así como una pista de batería programada con un poco de adorno de sintetizador. Es bastante sencillo e íntimo, pero dado que los grandes valores de producción se habían vuelto más comunes en este momento y la poderosa balada estaba ganando popularidad, se podía escuchar que la canción se adaptaba más a principios de los años 1980.
Aparición de Phil Collins
Collins, el baterista y cantante de Genesis, ha tenido muchos álbumes solistas exitosos y ha sido productor y/o baterista de otros artistas como Robert Plant, Eric Clapton, Led Zeppelin (en Live Aid), Adam Ant, Philip Bailey y el ex Frida (Anni-Frid Lyngstad), miembro de ABBA. Jones había conocido a Collins en los conciertos anuales de gala de rock de Prince’s Trust en Inglaterra a mediados de la década de 1980. Collins era un invitado habitual allí.
“Sólo tengo cosas buenas que decir sobre Phil”, explica Jones. “Era un hombre encantador. Sobre todo, siempre te abrazaba como a un oso. Siempre se podía sentir el gran corazón de este hombre y eso me gustó. Pensé que si iba a trabajar con alguien, sería con [it to be] a él. Por eso le pregunté si podía hacer ‘Nadie tiene la culpa’. Y realmente nos divertimos haciendo este disco. Él es increíble. Luego produje algo para su hijo”.
afrodisiaco
Jones trabajó con Hugh Padgham y Collins como coproductores y entró al estudio con otros músicos: Collins a la batería, Phil Palmer a la guitarra, Mo Foster al bajo y Trío vocal Afrodiziak como cantante de fondo. Esto último se podía escuchar en una de las canciones favoritas de Jones:“Liberen a Nelson Mandela” de The Specials– y esperaba que aparecieran en su álbum. Cantaron en “Things Can Only Get Better” y “No One Is to Blame”.
“Son las personas más geniales del planeta y aceptaron hacerlo”, se entusiasmó Jones sobre Afrodiziak. “Fue grandioso. La amo.” [They did] El [18-month] gira mundial para Poniendo los sueños en accióny fue genial tenerla como parte de mi trabajo y traer su herencia antillana a mi trabajo. Siempre van fantásticamente vestidos. Siempre lucen increíbles. Cantaron simplemente de manera asombrosa. Fui la persona más afortunada del mundo por tenerla en mi banda y todavía la amo”.
La versión del álbum de “No One Is to Blame” duró 3:30 minutos, pero la nueva versión que apareció en el EP de 1986 repetición de acción corrió 4:18. Esto se debe en parte a que Jones programó una introducción de percusión a la canción antes de que entraran la voz y el piano, lo que tomó un poco más de tiempo que la versión original. El cantante dice que impresionó a Padgham y Collins al cantar su voz y sus partes de piano en una sola toma. Luego entró Collins y tocó contra el loop de batería que Jones había creado a petición de su colaborador.
“Entré en pánico: ‘Dios mío, tengo que hacer un bucle realmente genial para que Phil sea grandioso'”, recuerda Jones. “Pasé todo el fin de semana trabajando en este bucle de dos barras en mi máquina Linn 9000. Se lo jugué a él y a Hugh Padgham y les encantó. Quizás se convirtió en el gancho más grande de la canción porque es lo primero que escuchas. Estaban encantados con eso, así que lo grabamos primero. Toqué mi parte de piano encima. Luego Phil tocó la batería y le agregamos el bajo, por lo que fue una forma bastante inusual de armar todo”.
Jones recuerda que a pesar de la programación de batería fija, Collins “tocaba el loop, que era bastante sólido, pero siempre creaba la ilusión de que el tempo se movía y cambiaba. También dice que disfrutó tocar con las convenciones de una canción pop”. Lo que Collins notó sobre su trabajo:
“Recuerdo haber hablado con Phil al respecto y él me dijo: ‘Lo que me gusta de tus canciones es que sigues sorprendiéndome’. Vas en una dirección que no esperaba en la canción.’ Estaba realmente contento. Eso es lo que estaba tratando de hacer con esto”.
El gran avance
La versión revisada de “No One Is to Blame” con su sonido más completo y partes adicionales tocó la fibra sensible de las masas. Se convirtió en el mayor éxito de Jones en Estados Unidos, alcanzando el puesto número 4. carteleraLista de sencillos Hot 100 de . Llegó al top 10 en Canadá, Australia e Irlanda y al top 20 en Italia y Reino Unido. La canción también subió al número 1. carteleraLista de radio contemporánea para adultos. “No One Is To Blame” tiene 11 millones de visitas en YouTube y casi 15 millones de reproducciones en Spotify para la versión de Phil Collins y casi 12 millones para la original. A lo largo de los años, la canción ha obtenido licencia para programas de televisión como Caso sin resolver Y Las yardas y películas que incluyen Camarera, reunión de secundaria de Romy y Michele, Y El efecto espumaEs uno de los títulos con más licencia de Jones.
Jones tenía razón: la nueva versión de “No One Is to Blame” fue un gran éxito. A pesar de esto, cree que muchos fans todavía prefieren su versión original.
“Creo que el favorito de los fans sigue siendo ese. Poniendo los sueños en acción porque es más tosco, más directo y más reducido”, informa Jones. “De hecho, nunca he tocado esta versión en vivo. Creo que definitivamente tengo que hacer esto. … Está en mi lista ahora porque es escasa, y tal vez la intención de la canción se transmite mejor que en la versión más comercial que Phil hizo conmigo”.
De cualquier manera, “No One Is to Blame” permanecerá con muchos fanáticos para siempre y es posible que la escuchen en vivo pronto cuando Howard Jones, ABC y Corte de pelo 100 Saldrán de gira por Estados Unidos del 14 de agosto al 6 de septiembre.
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Foto de Stoddart/Daily Express/Hulton Archive/Getty Images
