Una Mia Goth asesina regresa en ‘MaXXXine’, un frágil thriller que no la merece

Saluda a Maxine Minx (Mia Goth), la antiheroína de “MaXXXine” de Ti West, la tercera entrega de su trilogía “X” lanzada apresuradamente. La última vez que vimos a Maxine, en “X” de 2022, huía de una masacre de estrellas porno en Texas a finales de los años 70, dejando un rastro de matanza sangrienta a su paso. Ahora, seis años después, en Los Ángeles de 1985, Maxine, una estrella trabajadora y artista de peep-show, está decidida a trascender sus orígenes traumáticos y de mala calidad para convertirse en una estrella de la pantalla grande con S mayúscula, pase lo que pase. .

Maxine no permitirá que nada se interponga en su ascenso después de conseguir su primer papel en una película convencional en una secuela de terror titulada “The Puritan II”. Es su gran oportunidad y nada la detendrá: ningún amigo masacrado, ningún aterrador “Night Stalker” en la ciudad, ningún molesto detective de LAPD y ningún molesto detective privado (Kevin Bacon) tras su rastro. Maxine, como suele decirse a sí misma como un mantra, no aceptará una vida que no merece, y no lo olvides.

Al igual que “X” y su precuela “Pearl”, “MaXXXine” ofrece al guionista, director y editor West la oportunidad de jugar con el género. Si “X” era un slasher sucio y “Pearl” era un melodrama en tecnicolor con asesinatos con hacha, “MaXXXine” se pone la piel de un thriller erótico sexy y vulgar de los años 80. Pero eso resulta ser sólo su estética: ni siquiera lo hay. erotismo no hay emociones aquí, sólo un lindo disfraz.

Todos los significados audiovisuales están ahí: una gran banda sonora de agujas apropiadas para la época (incluidos ZZ Top y Ratt), una producción y un vestuario meticulosos que recrean el Hollywood de los 80, muchos guiños estilísticos a las películas de cuero giallo giallo de Italia y la filmografía. de Brian De Palma. Pero West no utiliza estas referencias con ninguna intención y, de hecho, son muchas. La película es muy inteligente, pero ni siquiera tanto.

West nos golpea en la cabeza con gestos de historia cinematográfica: un imitador de Buster Keaton amenaza a Maxine en un callejón; Bacon, vestida como una drag queen de “Chinatown”, la persigue hasta un estudio y sube las escaleras de la casa de “Psycho”, pero ninguno de estos guiños añade nada significativo. Son simplemente codos cada vez más afilados en las costillas. Cuando Maxine pisa los genitales de Buster, queda claro que todo es solo una broma barata, un juego de palabras cinematográfico diseñado para nerds del cine pero presentado sin una pizca de suspenso o tensión.

¿Y el misterio del asesinato? Los asesinatos de Night Stalker resuenan de fondo, sin contexto, un tema para escuchar en las noticias de la noche. Los compañeros de clase de Maxine aparecen muertos, tallados con símbolos satánicos, pero al igual que los que ella dejó en Texas, sus muertes aparentemente son meros obstáculos en su camino hacia el éxito. No está del todo claro por qué ve a los detectives de LAPD (Michelle Monaghan y Bobby Cannavale) con hostilidad, excepto que la están haciendo llegar tarde a su primer día en el set de “The Puritan II”, donde la fría directora británica Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki) ) ofrece a Maxine monólogos prolijos pero, en última instancia, sin sentido sobre la filosofía del arte y la industria.

Al igual que estos discursos hablados, West llena “MaXXXine” con citas, imágenes y perogrulladas familiares que apuntan a “comentarios de Hollywood”, pero no hay comentarios reales. Se las arregla para no decir nada y no está dispuesto a acusar a su protagonista, socavando así su poder. La implacablemente ambiciosa Maxine es mucho más interesante cuando la concebimos como la villana de esta historia, no como su salvadora. West insinúa su verdadera naturaleza con una cita inicial de Bette Davis: “En este negocio, hasta que no eres conocido como un monstruo, no eres una estrella”. Pero constantemente falla en esta premisa, privando a Maxine (y a “MaXXXine”) de cualquier mordisco real.

Sólo Goth entiende realmente a su personaje, tal como entendió a Pearl (a quien encarnó como una asesina anciana y una joven asesina en ascenso), y interpreta a la estrella porno con un corazón de carbón como la luchadora feroz y trabajadora que ella es. es. . Cuando Maxine es mala, Goth es muy buena; desafortunadamente, West nunca la suelta. Goth mantiene unida a “MaXXXine” por la pura fuerza de su carisma, a pesar de la trama llena de baches, un personaje mal escrito y las muertes lentas y superficiales que llegan como un reloj.

Es decepcionante, porque “X” era una obra fascinante sobre localizar el propio deseo y la autorrealización a través del cine. Era inteligente y astuto, y había mucha promesa en esa tesis, que se exploró más a fondo a nivel de personaje en “Pearl” y que podría haberse desarrollado en “MaXXXine” a través de la idea del voyeurismo en el thriller erótico. . Pero todo se vuelve irremediablemente confuso.

En última instancia, “MaXXXine” se parece mucho al escenario por el que la persiguen en el estudio: una hermosa fachada vacía detrás de las paredes: todos símbolos superficiales y sin sentido, y sin sustancia que encontrar.

Walsh es crítico de cine del Tribune News Service.