Menos de una semana después de su debut en Netflix, “Monsters: The Story of Lyle and Erik Menendez” ya ha generado su cuota de controversia. El propio Erik Menéndez no tardó en criticar la serie, junto a su familia. En episodios posteriores, se sugiere que los hermanos (interpretados por Cooper Koch y Nicholas Chávez) eran en realidad amantes y mataron a sus padres para mantenerlo en secreto. La serie ha sido acusada de volver a traumatizar a las víctimas con sus detallados relatos de violación y abuso infantil, y el creador Ryan Murphy ha hecho declaraciones públicas anteriormente para defenderla. Alison Foreman de IndieWire calificó la serie como una “crueldad cruel en pantalla”.
Pero lo que me enfureció de esta adaptación fueron todas esas cenas.
Comienzan en el Episodio 4, con el periodista de Vanity Fair Dominick Dunne (Nathan Lane) hablando sobre los hermanos Menéndez en un ambiente grupal (antes de eso, lo hace en un almuerzo privado en el Episodio 3). Sin duda, esto fue algo que sucedió en todo el país en el momento de los asesinatos y el juicio, con audiencias muy involucradas a través de Court TV y ansiosas por discutir sus propias teorías, emociones y reacciones.
Luego sucedió en el Episodio 7. Y en el Episodio 8. Y en el Episodio 9. La abultada serie de nueve episodios se puede atribuir casi directamente a las secuencias de la cena, que presentan a Dunne como enfermizamente obsesionado con los hermanos Menéndez más allá del punto de intriga entre el reportero y el sujeto. Comienza a actuar más como un chismoso de la ciudad o una chica mala de secundaria ansiosa por escupir vitriolo solo para llamar la atención. A medida que surgen los detalles del caso y las acusaciones de abuso de los hermanos, Dunne, como se lo caracteriza en el programa, se siente cada vez más fuera de lugar.
Episodio 7 tiene los interludios de cena más largos cuando Dunne repite el caso y presenta una serie de teorías: es lo más cerca que “Monsters” llega a la autoconciencia de este corredor, pero no agrega ningún valor. Incluso los invitados empiezan a verse incómodos y cansados, cediendo a la hiperfijación de sus amigos porque, oye, es una comida gratis. Termina solo en la mesa, su mente consumida por Menéndez, volviéndose vulnerable por la muerte de su hija con uno de los camareros de la fiesta.
Como se documenta en la serie, la hija de Dunne, Dominique, fue asesinada en 1982 y su exnovio fue declarado culpable de homicidio involuntario (no de asesinato) tras citar un historial de abuso. “Monsters” usa esto para convertir a Dunne en un conducto para la fiscalía, los escépticos y probablemente una parte de la audiencia de Netflix. Es una manipulación burda y un recurso de encuadre sin inspiración. Nathan Lane es un actor que usas si tienes uno, y encuentra seriedad en los flashbacks de Dunne e incluso en las descripciones de los asesinatos en el Episodio 4. Pero cuando, según él mismo admite, se entrega a un pequeño chisme, es una mala apariencia. tanto para el personaje como para el espectáculo. Lane lucha por mantenerse conectada con la memoria de la hija de Dunne y su asesino, pero la conexión con Menéndez nunca llega.
En el episodio 8, el terremoto de Northridge de 1994 incita al personaje de Dunne a entretenerse una vez más y a abandonar esta elegante transición: “¿Sabes quién tiene miedo a los terremotos? Erik Menéndez”. Pasa el 80% de su tiempo hablando de los hermanos Menéndez y el otro 20% está orando para que alguien más los mencione para poder hablar más sobre ellos. Obsequia (discutiblemente) a sus compañeros de cóctel con pepitas como la nueva novia de Erik y el memorable Judalon Smyth (Leslie Grossman). Termina diciendo que si el jurado absuelve a los hermanos, serán perseguidos por los fantasmas de José y Kitty (Javier Bardem y Chloë Sevigny).
El episodio 9 comienza con la sentencia de OJ Simpson (Trae Irland), un veredicto que sorprende a Dunne, ¡y lo dice en la fiesta de esa noche! Esta vez la aguja no es difícil de enhebrar; Simpson fue arrestado junto con los hermanos Menéndez y los juicios fueron reñidos. “Si soy honesto, estoy un poco cansado de los hermanos Menéndez”, dice Dunne, antes de disfrutar la oportunidad de compartir las últimas actualizaciones sobre la vida amorosa de Erik y Lyle con sus invitados. Como lo describió Ben Travers en su reseña de la serie, Dunne “siempre está claramente enmarcado como el villano equivocado, como un villano de Bond, monologando constantemente pero tomando una copa en lugar de acariciar a un gato”.
“Monsters” no rehuye el trauma, y Dunne es uno de los muchos personajes atormentados por lo que vieron y experimentaron. Pero también está en una isla, apenas interactúa con nadie en la historia principal y está extrañamente presente en los procedimientos de la sala del tribunal como una especie de inserto de fanfiction. Sus cenas de chismes son un elemento narrativo que presenta a los “Monstruos” de mal gusto. Después de nueve episodios, todo lo que Dunne dice y hace en estas escenas sale exactamente como se presenta; como un truco para llamar la atención que resta valor a los temas más apremiantes del programa.
“Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez” ya está disponible en Netflix.
