Para un programa con los pies firmemente plantados en las mundanidades del Londres moderno (pubs, oficinas encima de las tiendas, una secuencia de acción del episodio 4 de esta temporada que también es una declaración de tesis sobre lo confusa que puede ser la estación de St. Pancras), “Slow Horses” sin embargo, tiene un sentimiento expansivo. El estilo visual de la serie Apple TV+ refleja un poco a su protagonista.
Puede parecer que no hay límite para la rudeza de Jackson Lamb (Gary Oldman), pero debajo hay una mente aguda trabajando; Del mismo modo, el aspecto del programa parece normal, aunque un poco áspero, pero se requiere mucho trabajo para darle forma y acentuar la imagen para que la sede del MI5 de Diana Taverner (Kristen Scott Thomas) luzca aún más elegante, Slough House parezca aún más oscura y el Las misteriosas sombras en las que operan agentes como Frank Harkness (Hugo Weaving) son aún más profundas.
El director de fotografía Danny Cohen y el colorista Adam Glasman han colaborado en más de 30 proyectos, incluidas tres temporadas de “Slow Horses”. En este punto, pueden leer la mente de los demás tan fácilmente como Lamb puede leer a River Cartwright (Jack Lowden). Pero el trabajo de color en la serie no se trata sólo de realizar los trucos que a todo director de fotografía le gustaría hacer para hacer un programa de televisión un poco más atractivo: oscurecer espacios en blanco poco interesantes dentro de un cuadro, hacer que el color sea consistente en todas las tomas y suavizar cualquier variable. en la iluminación. Se trata de crear un sentimiento que profundice nuestra sensación de inmersión en la historia.
Para “Slow Horses”, ese sentimiento consiste en contrastar la suciedad de Lamb con el pulido de Taverner, de modo que Slough House parece aún más basura de lo que realmente es. Esto comienza con una LUT, o tabla de búsqueda, que aplica una idea del color final final a lo que todos pueden ver en los monitores del set.
“El sentimiento de [LUT] Tiende al verde, especialmente en las sombras”, dijo Glasman a IndieWire. “Realmente creamos esta apariencia teniendo en mente a Slough House, porque esa es la constante a lo largo de las estaciones. [Then] Como contrapunto, la idea era que el MI5 fuera azul, metálico, muy ‘Identidad Bourne’… así que esencialmente el aspecto está cambiando al verde cian, especialmente en las sombras”.
Aunque el programa LUT se aplica a todo durante la producción, aún falta adaptar el color a cada entorno y secuencia cuando los cortes de cada episodio llegan a Glasman. “¿El programa LUT lo llevará allí, pero luego ingresará los niveles de contraste que queremos aplicar, haciendo coincidir escena con escena? Esto suele ocurrir en todas partes, no porque haya ningún fallo técnico. Esa es simplemente la naturaleza de las imágenes multicámara en varios días y en múltiples ubicaciones”, dijo Glasman.
Algunos coloristas intentarán crear un nivel base de consistencia y luego aplicar el aspecto final del color a una escena determinada, pero Glasman trabaja a la inversa. “Mi proceso es hacer todo de una vez. Así que lo analizaré, decidiré el nivel de contraste y afinaré el aspecto exacto que queremos para esa escena, y luego combinaré cada toma”, dijo Glasman.
La tarea de crear un estado de ánimo que sea tan invisible e insistente para el ojo humano como el color puede ser complicada, sin importar cómo se llegue a ese punto. Glasman tuvo una sensibilidad particular en “Spook Street” para asegurar que la estancia de River en Francia sea tan opresiva como el campo de entrenamiento de niños espías que encuentra allí, que es una aguja fina para enhebrar pero que aún mantiene sus cartas cerca del chaleco del programa. cerca del pecho, en color. inteligente. El aspecto general es bastante neutral, pero si lo comparas con las escenas filmadas en Londres… bueno, Slough House todavía parece poco atractiva, pero tiene un poco más de color.
Si bien el aspecto central de la serie no ha cambiado a lo largo de las temporadas, Glasman ha logrado dejar entrar un poco más de luz a Slough House, especialmente en las temporadas 3 y 4. “En la primera temporada, pasé mucho tiempo dándole a Slough House alguna forma, viñeteándola y oscureciéndola en las esquinas planas y poco interesantes de la pantalla. Pero a medida que avanzábamos, los diseñadores de producción se adaptaron a eso, por lo que en ‘Dead Lions’ las habitaciones empezaron a llenarse de cajas. Hay muchas más cosas ahí”, dijo Glasman. “Así que tuve que modelar mucho menos en Slough House a medida que avanzaba el proceso”.
Uno de los trucos de color más desafiantes de “Spook Street” es realizar un cambio gradual del día a la noche, en una habitación con grandes ventanales. Esto significa que Glasman tiene mucha luz que manipular. “Básicamente, podemos doblar las curvas de tono y matiz de la forma que queramos para cambiar el color general, pero además, si queremos seleccionar un área del marco, podemos dibujar algo o incrustarlo, principalmente usando matiz, saturación y luminancia, para seleccionar un área específica del encuadre”, dijo Glasman.
Es un poco como crear una máscara en Photoshop. Al igual que con las herramientas de edición de fotografías listas para el consumidor, es mucho, mucho más fácil seleccionar y manipular, digamos, los tonos de piel que alterar la luz que entra a través de grandes ventanales, especialmente si tienen algún tipo de cortina o marco alrededor. . este. “Y cuanto más avanzas, más difícil se vuelve, porque obtienes bordes originales”, dijo Glasman.
Vender este cambio de tiempo con gradación de color es una de las cosas menos notables de la secuencia en cuestión, pero es importante tanto para el flujo general del episodio como para la sensación de la habitación en sí. En el proceso de clasificación se produce mucho trabajo invisible que no necesariamente seguía al territorio hace unos años.
“Aunque lo que podemos lograr es mucho más limitado [than VFX]Con el paso de los años, se nos imponen cada vez más trabajos que tradicionalmente serían simples efectos visuales: cosméticos, pinturas. Las herramientas están ahí para que pueda realizar este trabajo en la suite DI”, dijo Glasman.
Incluso en una serie contemporánea como “Slow Horses”, hay efectos visuales que consumen casi mucho tiempo y que ocurren como parte de la gradación de color que Glasman trabaja con el colorista Finlay Reid para limpiar la imagen, ya sea que requiera composición, rotoscopia u otras técnicas de efectos visuales. . “Esto afecta a toda la industria. Todas las casas DI están haciendo esto ahora”, dijo Glasman.
Las herramientas utilizadas para la gradación de color han evolucionado significativamente desde que Glasman comenzó como colorista. Pero su trabajo en “Slow Horses” muestra cuánto color puede llevar una serie a la mejor versión de sí misma, o a la versión más pobre de sí misma, según sea el caso: “Te das cuenta de que hay algunas miradas realmente fuertes allí”, dijo Glasman. . . Y, sin embargo, “Slough House es bastante consistente en todo momento: un basurero sucio”.
Jackson Lamb no lo haría de otra manera.
“Slow Horses” está disponible para transmitir en Apple TV+.
