Por divertido o aterrador que sea reflexionar, probablemente No viviendo dentro de Matrix. Pero desde el punto de vista cinematográfico, ciertamente vivimos en un mundo post-Matrix, intoxicados por la posibilidad de un multiverso, como lo demuestran no sólo la escandalosa película de superhéroes y la ganadora del Oscar “Everything Everywhere All at Once”, sino también el aire más exuberante de encantamiento y fatalidad que impregna la importación alemana “La Teoría Universal”. Ambientada en la misteriosa belleza de los Alpes suizos, la película es un thriller artístico posterior a la Segunda Guerra Mundial sobre un prodigio de la física cuántica y un misterioso pianista de jazz.
Llámalo blanco negro. O ciencia ficción de alta fidelidad. O material de matiné para artistas como Niels Bohr y Erwin Schrödinger. Sin duda, es un pastiche de ensueño de las películas existenciales y de mal humor de la época. El coguionista y director Timm Kröger evoca sin esfuerzo la fría incomodidad de Antonioni, Welles y Tarkovsky mientras canaliza muchas vibraciones de Hitchcock, particularmente con una partitura orquestal impresionantemente desarrollada (de Diego Ramos Rodríguez) que podría ser una sinfonía perdida hace mucho tiempo de Bernard Herrmann. (La cinematografía en blanco y negro de Roland Stuprich tampoco hace daño).
La primera escena de Kröger es un programa de entrevistas cursi de los años 70 en el que el autor de aspecto trastornado Johannes (Jan Bülow) dice que su novela más vendida sobre mundos paralelos no es ficción, una afirmación que recibe una burla superficial por parte del presentador. Luego somos transportados a la pantalla ancha monocromática de principios de la década de 1960, cuando el inteligente y torpe candidato a doctorado Johannes (con un aspecto mucho menos descolorido) está trabajando en su tesis, viajando en tren con su gruñón mentor, el Dr. Julius Strathen (Hanns Zischler) para una conferencia en un albergue de esquí.
El supervisor de Johannes no es partidario de la “basura metafísica”, que es hacia donde se dirigen las energías del joven, en particular la función de onda universal que sugiere la existencia de múltiples realidades. En el hotel, Johannes conoce a un pensador de ideas afines, el viejo rival de Strathen, el grandilocuente Blumberg (Gottfried Brietfuss). Pero también se siente atraído por una enigmática y bella música, Karin (Olivia Ross), quien probablemente conoce sus secretos más profundos de la infancia y le gusta decirle cosas a Johannes como “Déjame en paz” segundos antes de arrullarlo, “Ten cuidado” y besarlo. . .
Algo realmente anda mal con lo que está sucediendo en la conferencia, desde muertes extrañas y ascensores que de repente ya no son ascensores, hasta una ola de infecciones de sarna que afectan a los invitados y el descubrimiento de un túnel subterráneo. Sin mencionar, por supuesto, la clara posibilidad de que nadie sea quien dice ser. O lo eran. ¿O lo será? (Y pensabas que tenías muchas distracciones cuando estabas en la escuela).
No se necesita una maestría en dualidad onda-partícula para disfrutar del campo de juego cósmico de coincidencias y destino que Kröger tiene en mente. Dicho esto, el director, un director de fotografía que debuta en el cine, no se acerca a la brillantez que derrite el subconsciente de David Lynch. “The Universal Theory” es demasiado larga y, en última instancia, una obra de la cabeza más que del corazón, sin importar cuánto construya en intención esta partitura de retroceso de pared a pared. Además, las actuaciones parecen más similitudes que caracterizaciones completas, lo que, ciertamente, está totalmente en consonancia con las perplejidades dramatizadas.
Kröger es, sin embargo, un talentoso estilista con el lenguaje y el ritmo del cine clásico. Sabe jugar con esa familiaridad de composición y narrativa lo suficiente como para mantenernos siguiendo su trama hasta el final, cuando abandona la nevada Suiza para el resto de la historia (que incluye una “película” del libro de Johannes que hace que este ciclo del cine-la-vida-es-simulación-es-maliciosamente completo). En resumen, es una línea de tiempo, o dos, de incidentes, arrepentimientos, recuerdos y fantasmas (y amor por el cine) que no parecerían fuera de lugar en un programa doble con uno de los primeros sandboxes de la carrera de Lars von Trier, como “ Zentropa. ” Nada de “The Universal Theory” te dejará boquiabierto, pero a medida que toque sus notas de conspiración y caos meticulosamente elaboradas, sabrás que la idiosincrasia de la casa de arte está viva y coleando.
‘La teoría universal’
En alemán, francés y alemán suizo, con subtítulos.
No clasificado
Tiempo de ejecución: 1 hora y 58 minutos
Jugando: Abre el viernes 11 de octubre en Laemmle Royal, Oeste de Los Ángeles.
