Mucho se ha escrito (y debería escribirse) sobre el increíble trabajo que hace el elenco de “Saturday Night” para dar nueva vida a las leyendas de la comedia que aparecen en la programación original de “Saturday Night Live”. No es un mimetismo perfecto, por supuesto, pero parece lo que hacen las mejores adaptaciones: una interpretación que nos lleva al mundo de Studio 8H.
Otro componente clave de la película refleja lo que está haciendo el elenco, tanto en cómo se hizo como en cómo funciona dentro de la película de Jason Reitman. La banda sonora, creada en vivo en el set por el compositor Jon Batiste y la banda que reunió para la película, incorpora el reloj cada vez más cerca del horario del espectáculo, que Batiste le dijo a IndieWire que es el verdadero villano de la historia, pero que el ejecutivo de NBC de Willem Dafoe mire. el proceso. Pero la música de batiste también encarna la creatividad de trabajar en un estilo intensamente colaborativo, casi de improvisación, y evoca, a su manera, ese intento de hacer eco lúdicamente del pasado. Su trabajo también se dirige a las personas mayores.
“La tradición de la diáspora africana de aprender música y transmitir sabiduría de los mayores es una tradición oral. Sí, se aprende música en una página y en libros, pero también se aprende oralmente, sentado en círculo con un anciano”, dijo Batiste a IndieWire. Es una práctica que infundió su aprendizaje mientras crecía en Nueva Orleans, donde la tradición oral de enseñanza es ininterrumpida, incluso en el NOCCA (Centro de Artes Creativas de Nueva Orleans), donde estudió Batiste y en el que también afirman Wynton y Branford Marsalis, Harry Connick. Jr. y Terence Blanchard como ex alumnos.
“Los mismos maestros que estuvieron allí, el difunto gran Alvin Batiste, el difunto gran Ellis Marsalis, el difunto gran Kid Jordan, son personas que fueron fundamentales para enseñarnos de esta manera y estar presentes en cada generación. Ya sabes, cuatro o cinco de estos mayores estuvieron allí durante 40 años y se dedicaron a enseñarnos esta tradición oral de la música”, dijo Batiste.
Así que a Batiste no le resultó demasiado difícil retroceder cuatro o cinco décadas para encontrar el sonido adecuado para “Saturday Night”. Durante el rodaje, Batiste y su banda regresaban por la noche después de que terminaba el día (en ropa de calle, a diferencia del traje morado que usa mientras interpreta al invitado musical de “SNL” Billy Preston) y trabajaban durante algunas horas para recibir propinas. secuencias ensambladas toscamente por Reitmann y el equipo de edición. A veces, el elenco también continuaba pasando el rato y mirando.
Debido a la ajustada fecha límite, Batiste a menudo se tomaba unos minutos para desarrollar una idea en su cabeza y luego tenía que contársela, verbalmente, a la banda y luego reunirse para tocar. “Básicamente estaba mostrando música a los músicos, de la misma manera que aprendí música de mis mayores. Fue como un flashback, pero eso no cambió durante muchos años. Todavía uso ese enfoque”, dijo Batiste.
Parecía perfecto para componer sonoramente el caos de “Saturday Night” y algo que a Batiste le encantaría ver intentar en más películas. “Es normal pensar en una partitura como algo orquestal y compositivo”, dijo Batiste, “donde las cuerdas y los timbales y todos estos dispositivos te dicen cómo sentirte emocionalmente y son tu señal de una manera con la que estamos muy familiarizados. con. Y cada vez que alguien rompe ese paradigma, es maravilloso”.
No es algo nuevo: Batiste dijo que se inspiró en partituras tan variadas como “American Graffiti”, la partitura elegantemente amoral de Duke Ellington para “Anatomy of a Murder” y la música de Trent Reznor y Atticus Ross para aumentar el cortisol en “The Social Network”. ” – pero proporciona una ventaja muy necesaria para “Saturday Night”.
“Es una olla a presión y la ciudad de Nueva York, con todas sus maravillas eclécticas, es el telón de fondo de todo lo que está sucediendo. Luego está Pedrito Martínez, que es uno de los principales percusionistas de la diáspora afrolatina de música que toca en la banda sonora, y luego está Cory Henry, que es un organista de la tradición de la iglesia de Brooklyn en la ciudad de Nueva York, donde muchos de esos músicos que estarían en ‘SNL’, esa famosa banda house… hay tantas tradiciones musicales que estoy aprovechando para crear esta representación musical del tic-tac del reloj”, dijo Batiste.
El reloj es el personaje más importante. Batiste le dijo a IndieWire que las señales nítidas, a veces discordantes, a veces aullantes, aún podrían funcionar de la mano con el diseño de sonido y el ritmo de edición de la película, porque el objetivo nunca fue que todos los elementos de la película se alinearan perfectamente. “El equilibrio entre efectos de sonido, diálogo y música fue algo que aprendimos [that] puedes impulsar las normas de lo que es eso. A veces no es necesario que el diálogo sea lo primero”, dijo Batiste.
Pero lo especial del proceso de composición de “Saturday Night” fue la inmersión que supone estar en el set y estar rodeado de ese entorno. “El sonido y el tono ambiental de las escenas son el mismo sonido y tono ambiental que la partitura, lo que hace que todo se sienta integrado de una manera muy mágica”, dijo Batiste. “Estás conectado con la energía de ese día y estás con el elenco, el equipo y el director mientras haces la música”.
El ambiente personalizado era especial, pero también lo era una sensación de impermanencia (el mismo grupo de músicos, elenco y equipo nunca volverá a reunirse después de realizar esa sesión específica en ese día específico) que también se filtró en la música. “Todo se siente muy, muy presente de una manera poderosa”, dijo Batiste. “Eso es lo que me encanta de ella y lo que trasladaría a otras películas. tu compones para [try and find] ¿Qué es este bolsillo de presencia, para que [the score] te sientes profundamente integrado en la forma en que te sentías. Incluso si no supieras cómo se hizo esa puntuación, aún sentirías esa presencia”.
El milagro de “Saturday Night” es que la experiencia comunitaria se une al final, y el milagro de la banda sonora de “Saturday Night” es que la presencia que Batiste y sus músicos capturaron en estas grabaciones en el set persistió después de que todo se unió. en una edición.
“Estábamos mirando el metraje y Jason estaba editando las versiones finales de las cosas. Y estaba escuchando la partitura y viendo cómo encajaba en las versiones finales de la edición. Y todo sucedió maravillosamente”, dijo Batiste. “Por lo general, esa primera toma [we recorded] es la señal que escuchas en la película”.
La partitura de “Saturday Night”, entonces, puede considerarse verdaderamente en vivo.
