Lloré dos veces hoy.
El primero, en la empresa de mi pareja, siguió el escaneo de nuestro bebé y descubrimos género.
El segundo fue frente a más de 5000 fans, cuando el héroe de la guitarra David Gilmour entró en los sagrados pasillos del Royal Albert Hall, agarró su arma y comenzó a tocar. Gilmour ofrece la deslumbrante salva inicial de su tercer álbum en solitario Rattle That Lock – 5 AM, sirviendo hábilmente como una destilación muda del poder de Gilmour.
Un sentimiento similar surgió cuando vi a los héroes Bruce Springsteen y Eddie Vedder de gira en el pasado; sabiendo el destino que corrieron los señores Petty y Cornell, debemos evitar dar nada por sentado. Que el poder lírico del cuarto álbum solista de Gilmour ofrecía reflexiones conmovedoras sobre la muerte y el envejecimiento, no se le escapó a la congregación reunida que estábamos viendo algo verdaderamente especial.
Como nunca había tenido la oportunidad de ver a Pink Floyd durante sus años activos, ver a Gilmour en vivo requirió todo lo mejor (e ignorar la política problemática de Waters). Que el fantasma del fallecido teclista de Floyd, Richard Wright, pudiera escucharse en la canción principal del último álbum de Gilmour, Luck and Strange, añadió una sensación extra de familiaridad a la interpretación.
El tema de la familia se hizo sentir durante todo el evento de la noche. Su hija Romany se unió, prestando su exquisita voz a uno de los momentos más destacados de la noche: una hermosa versión de Between Two Points de los hermanos Montgolfier. Asimismo, la esposa de Gilmour, Polly Samson, escribió gran parte del nuevo disco y actuó como fotógrafa mientras la brillante banda nos entretenía durante los dos sets de la noche.
Estos grandes jugadores fueron presentados por primera vez en una sesión de preparación transmitida en YouTube unas semanas antes, pero nada podría habernos preparado para la magia que resonó en este famoso Salón.
Las canciones solistas de Gilmour tienen la inquietante capacidad de transportarnos a llanuras de otro mundo y tejer ricas imágenes caleidoscópicas. Sorrow y Coming Back To Life hacen realidad sus sueños en la pantalla grande, aprovechando al máximo la perfecta acústica del RAH.
Marc Brickman, colaborador desde hace mucho tiempo, organiza un espectáculo de luces con suficientes láseres para iluminar Londres. Y lo necesitará: el espectáculo del sábado es el cuarto de una residencia de seis noches. La gira aterrizó previamente en Roma en el Circus Maximus y luego llegará a Estados Unidos (visitando Los Ángeles y Nueva York).
Y aunque no hay cerdos en Battersea, una serie de escenas surrealistas tienen lugar en el séquito de Gilmour gracias al cineasta Gavin Elder. El magnífico vídeo de Dark and Velvet Nights (dibujado por Julia Soboleva, con Levan Kvan proporcionando la animación) se ve genial y vale la pena verlo una y otra vez.
El siniestro sonido de las campanas de la División se escuchó durante High Hopes, como una sirena que nos atraía hasta el final del primer set, repleto de una de las ovaciones más largas que este escritor haya visto jamás.
Un auténtico punto culminante del segundo acto fue el coro de tres mujeres de Gilmour (las hermanas Webb, Romany Gilmour) que acompañaron a Louise Marshall al piano en el verdaderamente grandilocuente The Great Gig In The Sky.
En otros lugares, nuevos cortes como Black Cat y Luck and Strange viran hacia un territorio decididamente blues, e incluso el clásico teñido de color Wish You Were Here se beneficia de esta práctica nueva y más relajada.
Como una vara de adivinación, su guitarra produce sonidos de otro mundo, como en los momentos destacados de finales de la era Floyd, High Hopes y Comfortably Numb, como maná del cielo que amenaza con arrancar el Royal Albert Hall desde sus cimientos y arrojarnos a la estratosfera.
A lo largo de esta serie de actuaciones, queda claro que Gilmour fue puesto en esta tierra para actuar, y aún a sus 78 años no hay nadie más que pueda imitar ni remotamente lo que él hace.
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