“Mercurial” es un adjetivo asociado a menudo con Bob Dylan, a veces cariñoso, a veces despectivo y no siempre justo. Pero ciertamente podría aplicarse a la toma de decisiones que se tomaron en su álbum de 1983. incrédulos.
Algunas de las decisiones que tomó afectaron el producto final. Pero entonces no sería Dylan si pudiéramos predecir sus movimientos, ¿verdad? Aquí está la historia de todo lo que pasó. incrédulosasí como la historia de algunas cosas que no aparecieron en el álbum pero que probablemente deberían haberlo hecho.
Cantar secularmente de nuevo
incrédulos Desde su lanzamiento en 1983, estuvo acompañado de una fanfarria promocional ligeramente mayor que los discos anteriores de Dylan. Fue el primer lanzamiento de su álbum en dos años y medio, lo que significó para él una pausa en la grabación más larga de lo habitual en ese momento. El álbum también marcó un regreso a temas predominantemente seculares, después de que sus tres álbumes anteriores se hubieran centrado en material religioso.
Su sello discográfico (Columbia Records) claramente quería dejar atrás esta era divisiva y por lo tanto puso su peso de marketing detrás de este álbum de “regreso”. Incluso persuadieron a Dylan para que hiciera videos para promocionar las canciones, lo que hizo a regañadientes para los temas “Jokerman”, “Sweetheart Like You” y “License to Kill”.
Dylan también quería volver a convertirse en una fuerza comercial, razón por la cual decidió trabajar nuevamente con Mark Knopfler, quien había contribuido con sus característicos licks de guitarra al primer y más exitoso álbum de Bob, Born Again. Viene el tren lento. Además, Dylan contrató al exguitarrista de los Rolling Stones Mick Taylor para acompañar a Knopfler en la guitarra, quien también coprodujo el álbum. El bajista Robbie Shakespeare y el baterista Sly Dunbar mantuvieron el ritmo, mientras el rompecorazones Benmont Tench tocaba los teclados.
Para colmo, Dylan estaba armado con una serie de canciones potentes que eran lo suficientemente buenas como para merecer crédito. incrédulos estatus clásico. Eso podría haber sucedido si Dylan no hubiera perdido la paciencia. Por un lado, no esperó a que Knopfler regresara de sus giras para mezclar el álbum y tomó algunas decisiones cuestionables en el camino.
Mucho más dañina fue la elección de canciones por parte de Dylan. Sintiendo que no habían sido grabados del todo a su gusto, omitió “Foot of Pride” y “Blind Willie McTell” del álbum terminado. Cuando los fans escucharon estas canciones por primera vez. Serie pirata Años más tarde quedaron asombrados por su calidad, especialmente “Blind Willie McTell”, considerada una de las mejores canciones de su carrera.
Adiós incrédulos
Agregue estas dos canciones a “Infidels” y estará en la carrera por el top 10 de todos los tiempos en el catálogo de Dylan. Sin ellos, a la colección le falta mordiente y una canción central, aunque “Jokerman” ciertamente hace su parte con su toque reggae y sus letras maravillosamente misteriosas.
“I and I” también destaca como una de esas canciones de Dylan que te reta a analizar las alusiones y referencias y tratar de entrar en la longitud de onda del compositor. incrédulos Dylan también centra su atención en las canciones de amor por primera vez en años, y “Sweetheart Like You” y “Don’t Fall Apart on Me Tonight” abordan el tema con la visión típicamente idiosincrásica de Dylan.
Cuando se trata de gemas ocultas, “License to Kill” encuentra el estilo de escritura de Dylan en su forma más concisa. Uno puede estar de acuerdo o en desacuerdo con sus puntos de vista sobre la tecnología que conduce a la ruina, pero no se puede negar con qué elocuencia defiende sus puntos de vista. El álbum sólo falla cuando Dylan queda demasiado atrapado en los acontecimientos actuales en “Union Sundown” y “Neighborhood Bully”, discutiendo temas que pueden ser demasiado complejos para que incluso él los cubra en un espacio de cuatro o cinco minutos que Song podría manejar.
Saque esos dos y agregue “Foot of Pride” y “Blind Willie McTell” y incrédulos es un animal diferente. Tal como están las cosas, es al menos un regreso deliberado a la composición secular y uno de sus álbumes más estables en lo que resultó ser una década de altibajos para Dylan.
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Foto de THIERRY ORBAN/Sygma vía Getty Images
