En caso de duda, llame al niño.
Esa es la desafortunada estratagema a la que recurre Katy Perry al final de su nuevo álbum, “143”, en un cierre lastimero llamado “Wonder”, que presenta un cameo de Daisy, la hija de 4 años de la cantante.
Como una copia de una copia de “Firework”, de hace una década y media, “Wonder” tiene a Perry exhortando a Daisy a permanecer inocente en un mundo cínico, a mantener el fuego ardiendo en su corazón, a mantener el peso de Saca la realidad de tu pecho, para resistirte a dejar que “los que te odian digan que eres sólo una mala hierba”. (No, en serio.) Al resaltar el trino no entrenado de su hija, Perry está tratando de demostrar los riesgos humanos de este esfuerzo, al mismo tiempo que nos muestra que, como artista discográfica, ella vive según sus propios consejos.
Ella también, por supuesto, nos desafía a burlarnos.
Pero debo burlarme: en un álbum empapado de sudor de fracaso, la pobre Daisy aparece no como la beneficiaria del estímulo maternal de Perry sino como la víctima de su desesperación creativa.
Cualquiera podría entender por qué Perry se sentía a la deriva al entrar en “143”, que llega unos meses después de que concluyera su carrera de siete temporadas como juez en “American Idol”. A los 39 años, y con un par de LP en gran medida infructuosos en “Smile” de 2020 y “Witness” de 2017, Perry ya pasó la edad en la que las estrellas pop femeninas encuentran un desinterés brutal por parte de una industria musical preocupada por la novedad y la juventud; de hecho, estaba luchando contra percepciones de obsolescencia incluso antes de la aparición el verano pasado de Sabrina Carpenter y Chappell Roan, quienes posiblemente asustaron a una superestrella como Ariana Grande, de 31 años.
La determinación de Perry de volver al juego es claramente lo que la llevó a volver a formar equipo con Dr. Luke, el compositor y productor con quien ha tenido muchos de sus mayores éxitos, incluidos cuatro de los cinco sencillos número uno del álbum 10 veces platino. “Teenage Dream” de 2010, a pesar de una acusación de violación que Kesha hizo contra él en 2014. (El año pasado, Kesha y Dr. Luke anunciaron que habían llegado a un acuerdo en su drama legal de larga duración, y el productor insistió en que él era “absolutamente segura de que no pasó nada” la noche que ella alega que él la drogó y agredió).
Independientemente de si Perry anticipó o no la considerable reacción provocada por su reunión con Luke (supervisó todos menos uno de los 11 temas de “143”), tenía razón al apostar que el público perdonaría su decisión, siempre y cuando viniera con éxitos: la relativa falta de indignación por el trabajo de Doja Cat con Luke en su éxito “Say So” y el trabajo de Latto con él en “Big Energy”, nominada al Grammy.
El problema para Perry es que estas canciones son malas y no en el sentido divertido. “143” es un álbum de dance-pop extrañamente frío con melodías aburridas, ritmos utilitarios e interpretaciones vocales que parecen vagamente derivadas de la IA; Perry escribe y canta sin ningún anhelo emocional genuino ni el agudo sentido del humor que definió clásicos como “California Gurls” y la canción principal de “Teenage Dream”, razón por la cual probablemente 21 Savage se sintió con derecho a aparecer en “Gimme Gimme” y rima “. Escuché que tienes que saltar solo para ponerte los jeans” (OK) con “Soy como Amazon porque tengo lo que necesitas” (¡ay!).
Les ahorraré más citas líricas, excepto para señalar que lo mejor que Perry puede hacer en “Artificial”, que quiere hacer algún tipo de observación sobre las intrusiones de la tecnología, es describirse a sí misma como “una prisionera en su prisión”. “.
Un prisionero – en tu prision.
La falta de salsa de “143” es aún más triste dado que la música pop, después de años de oscuros susurros, finalmente ha regresado al ingenio y la pompa de los días de gloria de Perry. El éxito de bops brillantes como “Espresso” y “Hot to Go!” de Carpenter. de Roan demuestra que los oyentes están hambrientos de lo que Perry solía servir, aunque ahora con la condición de que contenga el tipo de peculiaridad entrañable (los extravagantes neologismos de Carpenter en “Espresso”, por ejemplo) que Perry, paradójicamente, parece haber evitado en su afán. .para complacer.
“Quiero saber la verdad, incluso si me duele”, canta en “Truth”, así que aquí está: “143” no es un fallo de las circunstancias, es un fallo de la imaginación.
