El verdadero delito tiene la obligación de justificarse. Con “Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez”, Netflix no sólo no cumple con ese requisito, sino que falla tan espectacularmente que se ubica entre los proyectos más insulsos de Ryan Murphy. Eso dice algo en contra de “Dahmer” de Murphy y el cocreador Ian Brennan, otra entrega de la antología de “Monster” llena de decisiones creativas sordas.
La controversia es una tradición preocupante pero consagrada para Murphy, que se remonta al arco del tiroteo en la escuela en su musical para adolescentes de Fox “Glee”. Hablando en el escenario durante el estreno del programa en Nueva York, Murphy y Brennan dijeron que valía la pena reexaminar el conocido caso de 1989.
“Esta temporada se trata de abuso”, dijo Murphy. “A quién se cree, a quién no se le cree”.
Brennan añadió: “Finalmente tenemos una lengua vernácula para pensar y discutir el abuso sexual y la salud mental que no existía en ese momento”.
Es cierto que nuestra comprensión de la psicología criminal en su relación con las dinámicas familiares problemáticas ha mejorado en los últimos 35 años. Y cuando Netflix se sumerge en este caso de nuevo En unas pocas semanas con el documental del director Alejandro Hartmann “Los hermanos Menéndez”, esta podría ser una conversación que valga la pena tener. Pero “Monsters” debilita su credibilidad con caricaturas en lugar de personajes.
Abordar el abuso sexual infantil y la violencia doméstica a través de un caso de crimen real relevante es una cosa; perseguir ese objetivo con un estilo tan exagerado que la serie se inclina hacia el cine idiota es otra. Este es el único programa que tiene la audacia de retratar una escandalosa fantasía de fuga de prisión: vestir a dos asesinos con suficientes prótesis para que parezcan unas “White Chicks” escandinavas, antes de que esos mismos hombres describan el sabor del semen de su padre. cuando fueron violadas cuando eran niñas.
“Monsters” explora sin miedo las difíciles conversaciones que Erik (Cooper Koch) y Lyle (Nicholas Chávez) Menéndez tienen con sus abogados sobre por qué dicen que dispararon a sus padres un domingo por la noche al azar. Durante las escenas del juicio, el programa detalla con más detalle los años de violencia y abuso sexual sistémico que los hermanos alegaron de su padre José (Javier Bardem) y, en ocasiones, de su madre Kitty (Chloë Sevigny).
Si se tratara de un ejercicio comprensivo en lugar de lascivo, una reconsideración más algebraica podría utilizar el vocabulario moderno y los matices culturales que, según Brennan, carecían los Menéndez en ese momento. En cambio, “Monsters” yuxtapone estas inquietantes acusaciones con escenas que parecen haber sido extraídas de “El asesinato de Gianni Versace” de Murphy.
Es cierto que Beverly Hills es un ambiente icónicamente capitalista y la posibilidad de que el dinero haya motivado los asesinatos es relevante, pero “Monsters” se burla de Erik, Lyle, Jose y Kitty con una crueldad que sugiere que ese fue el motivo para exhumar el caso.
Es justo si crees que los cuatro son deplorables (sólo dos abusadores de niños y los asesinos que crearon), pero eso no es lo que dijeron Murphy y Brennan. No importa a quién decidas culpar, algo horrible sucedió antes de los asesinatos y “Monsters” tiene poca simpatía por las personas reales involucradas, vivas o muertas. En cambio, encuentra un valor de entretenimiento poco ético al ilustrar innecesariamente su dolor.
La historia se deleita en contrastar la vida aparentemente idílica de los Menéndez (primero como una familia nuclear, luego como dos hermanos solteros en la ciudad) con las partes más impactantes y vergonzosas de su realidad. La serie no está interesada en ofrecer una reflexión seria sobre el abuso, sino en villanizar y ridiculizar una tragedia que involucra violencia armada extrema y pedofilia.
Ya sea viendo cómo le vuelan la cabeza a José con una escopeta o viendo cómo los músculos de la mandíbula de Kitty se contraen mientras disfruta de un costoso lavado de cara, “Monsters” se siente completamente cómodo usando víctimas de asesinato reales como sacos de carne de películas de terror. Suponiendo que lo que los hijos de José y Kitty dijeran sobre ellos fuera cierto (y, además, imaginando un mundo en el que fueran declarados culpables de estos crímenes y condenados a muerte), Netflix todavía no tendría por qué dramatizar una inyección letal.
Por otro lado, los llamados chicos atraviesan un arco de altibajos que indica que Murphy y Brennan nunca pretendieron ser sensibles con sus historias. Lyle se lleva la peor parte, pareciendo un arrogante Adonis de bronce destinado a eventualmente arrastrarse por el piso de la ducha de la prisión para recuperar su peluca. Erik parece casi una broma cuando posa para su portafolio de modelo y le sisea a su abogado: “Nos hiciste usar pasteles.”
Mucha gente no ve las series de televisión hasta el final; Esto es especialmente cierto cuando se trata de los rendimientos decrecientes característicos de un programa de Murphy. Pero incluso si logras ver las nueve partes de “Monsters”, este giro en la historia de la familia Menéndez es más demente que al revés. Una vez más, no es necesario sentir simpatía por ninguna de estas personas, pero Murphy y Brennan van en contra de su propia tesis al crear material que podría fomentar la incredulidad y la insensibilidad en otros casos. Ahora existe una asociación cultural entre estas acusaciones reales de abuso y asesinato infantil con basura innecesaria y confusa.
En el estreno, Murphy sostuvo que “Monsters” era objetivamente exacta; Esto es generalmente cierto. Además, enfatizó que los monstruos se hacen y no nacen, y que la serie tenía como objetivo mapear esta evolución de una manera reflexiva. El cocreador aún tiene que explicar cómo explorar la teoría de que Erik y Lyle estaban en una relación incestuosa promueve ese esfuerzo, pero esperar algo mejor de esta sombría pieza de crueldad en pantalla en su mayoría cierta pero rara vez justificada es rico.
