Cincuenta y cuatro premios de la Academia y 267 nombres. Ese es el tipo de influencia que ha tenido la Lista Negra desde su creación en 2005 como lista de escritores emergentes de Hollywood. La Red Social, El final de mañana, selma, No te preocupes querido—cada uno comenzó como una presentación a The Blacklist.
“Sabía que había grandes escritores y grandes escritos fuera del entorno de Hollywood”, dice su fundador Franklin Leonard. “Quería encontrar una manera de hacer que eso funcionara para todos”.
Con el éxito vino el crecimiento, y el crecimiento trae oportunidades. Fundado como sitio web en 2012, The Blacklist ha demostrado desde entonces ser un recurso esencial para agentes, productores y estudios a la hora de buscar su próximo éxito. A lo largo de casi 20 años, ha producido miles de películas y programas piloto de televisión. Hoy cuenta con unos 7.000 artistas.
En septiembre, Leonard dio un paso más: expandirse al mundo de los libros. La Lista Negra ahora contiene manuscritos de ficción. Para ayudarle a navegar por los ámbitos desconocidos de la edición, contrató a Randy Winston, ex director de programas de escritura del Instituto de Ficción de Nueva York y él mismo un hacedor de reyes.
Cómo funciona: los escritores interesados crean un perfil (gratis), cargan sus artículos extensos de cualquier género ($30 por mes) y, si así lo desean, pueden pagar opiniones expertas de escritores profesionales en el sitio ($150). ). Al igual que con la Lista Negra anual, los mejores manuscritos aparecen en el boletín informativo para suscriptores de Leonard y se garantiza que llegarán a las bandejas de entrada de los actores poderosos de la industria editorial.
Con curiosidad por la expansión, llamé a Franklin para descubrir cómo planeaba atrapar un rayo en una botella.
JASON PARHAM: No hay una buena manera de preguntar esto, así que simplemente lo haré. ¿Qué te hace pensar que puedes volver a lograrlo?
FRANKLIN LEONARDO: Esa es una pregunta justa [laughs]. Y seré honesto, detestaba lanzarme a ello. No es una buena apariencia decir: “Soy de Hollywood y estoy aquí para salvarte”.
Sí, conozco bien el centro salvador de Hollywood.
Y eso era lo último que quería hacer. Construí esto específicamente para resolver un problema con el sistema que vi en Hollywood. No trabajé en libros, así que no quería ser arrogante y asumir que simplemente tomas eso y lo usas. Entonces, el año pasado, Allie Sanders, representante de libros de Anonymous Content, organizó una serie de reuniones para mí. Él dijo: “Le dices a la gente cómo planeas hacer esto y les pides que te digan en qué te equivocaste”. Me alegré mucho cuando descubrí que a la gente le gusta esto, esto es necesario. La pregunta fue: ¿cómo debería cambiarse este modelo para que tenga éxito?
Hay una necesidad obvia, como usted dijo, pero sólo debido a los problemas obvios con instituciones como Hollywood y las editoriales. ¿Por qué son tan reacios al cambio?
Hay muchas razones. Lo más importante es simplemente práctico: hay mucho material. Cada año se escriben más obras de teatro de las que una persona podría leer o las que podría leer un pequeño grupo de personas. Cada año se escriben más libros de los que cualquier editor de la industria editorial podría leer.
