Puede que el ícono del country Loretta Lynn no se considerara feminista, pero eso no le impidió crear innumerables canciones que contribuyeron a un cambio significativo en las voces de las mujeres en la música. Lynn no fue ni la primera ni la última mujer en la industria de la música en discutir temas tabú o controvertidos relacionados con la sexualidad de las mujeres, su lugar en la familia o el lugar de trabajo, o entre sí.
Sin embargo, su absoluto dominio de la herencia de la música country de los años 60 la convierte en pionera de ese movimiento, uno que animaba a las mujeres a decir su verdad, sin importar cuán descarada o “poco femenina” pudiera ser. Es posible que Lynn haya dicho que no apoyaba el movimiento de liberación de la mujer, pero de todos modos ciertamente le proporcionó una banda sonora adecuada.
Examinamos tres canciones de Loretta Lynn que ayudaron a cambiar las voces de las mujeres en la música country de dóciles y amorosas a obstinadas y decididas.
“La píldora”
En la mayoría de los casos, cuanto mayor es el hedor de una canción, más directo es el mensaje, y el tema “The Pill” de Loretta Lynn de 1975 ciertamente causó un gran revuelo entre los fanáticos de la música country conservadora. En una época en la que los anticonceptivos acababan de ser legales en todo el país y todavía no estaban disponibles en gran medida en las zonas rurales donde vivían la mayoría de los fans de Lynn, “The Pill” era comprensiblemente una canción divisiva sobre los dobles estándares en torno a la sexualidad y los beneficios del control de la natalidad.
Todos estos años me quedé en casa mientras te divertíascanta Lynn en el segundo verso. Cada año que pasa nace otro bebé. Se están realizando algunos cambios aquí en la colina del jardín de infantes. Te comiste este pollo la última vez porque ahora estoy tomando la píldora.. En un 1975 Playgirl En una entrevista, Lynn dijo que sus elogios a los anticonceptivos orales casi hicieron que la expulsaran del Grand Ole Opry, pero a ella no le importaba. “Si no me hubieran dejado cantar la canción, les habría dicho que apagaran el Grand Ole Opry”. ella insistió.
“Ciudad Fausto”
La canción de Loretta Lynn de 1968, “Fist City”, con su narrativa de mujer a mujer, ciertamente no es una canción feminista. Aún así, la canción representaba un marcado contraste con la forma en que se suele retratar a las mujeres en la música y en la vida en general. Las expectativas sociales de la época exigían que las mujeres fueran dóciles, tranquilas y decididas. no propensos a estallidos de violencia física. “Fist City”, por otro lado, literalmente no se anduvo con rodeos. Será mejor que cierres la cara y te mantengas fuera de mi camino si no quieres ir a Fist City.Lynn canta con valentía en el primer verso.
Su violenta promesa de violencia contra las mujeres que hicieran insinuaciones hacia su marido no estaba lejos de la realidad. “He tenido algunas luchas en mi vida”, escribió Lynn en su memorias de 2001. “Lucho como una mujer. Me rasco, pateo, muerdo y golpeo. Así que les advertí a todas las chicas que miraban fijamente a Doo en aquel entonces, y todavía estoy lo suficientemente celoso como para advertirles ahora: si ven a ese dulce niño cerca de mí con su sombrero de vaquero, será mejor que caminen en círculo a nuestro alrededor. “
“No vuelvas a casa borracho (con el amor en mente)”
Al igual que “The Pill”, la canción de 1967 de Loretta Lynn “Don’t Come Home A-Drinkin’ (With Lovin’ on Your Mind)” se destacó por su aparente referencia a que las mujeres tomaban el control de su sexualidad. En una época en la que la “norma” era que las mujeres fueran sumisas a sus hombres, la canción de Lynn sobre el rechazo de las insinuaciones sexuales de una pareja borracha fue bastante revolucionaria.
No vuelvas a casa borracho con el amor en tu menteella canta en el coro. Simplemente quédese en la ciudad y vea qué puede encontrar. Porque si quieres ese tipo de amor entonces no necesitas ninguno de mi parte.. El sentimiento claramente resonó en la audiencia femenina de Lynn. “Don’t Come Home A-Drinkin'” fue el primero de muchos éxitos número uno para Lynn, cuyo éxito le ayudó a ganar un premio CMA a la vocalista femenina del mismo año en que lanzó el éxito que fue galardonado este año. El éxito número uno de Lynn marcó solo la séptima vez que un cantante solista encabezó la lista, después de Goldie Hill, Connie Smith, Kitty Wells y Patsy Cline.
Foto de Michael Ochs Archives/Getty Images
