El primer episodio de “Monsters: The Story of Lyle and Erik Menendez” necesita lograr mucho. Está el escenario (Beverly Hills, principios de la década de 1990), la presentación de la (más que disfuncional) familia Menéndez y la representación de un brutal asesinato en la vida real de José y Kitty a manos de sus hijos, Lyle y Erik. Ah, y luego muestra el funeral, completo con una gota sombría de la aguja Milli Vanilli. (Lo que realmente sucedió). Hay mucho tono, pero el ancla del episodio y de la temporada en sí es el asesinato central.
“Desde el principio, una de las cosas que Ryan [Murphy] Lo que dijo fue que quería que sintieran lo horrible que es ese momento, que recordaran que son asesinos”, dijo a Indiewire la editora del episodio 1, Peggy Tachdjian. “Porque prepara toda la temporada. Dijo: “Quiero que todos recuerden siempre que el asesinato fue brutal”.
La secuencia destaca por su inquebrantable recreación de la violencia pero también de la sangre fría. En medio de dispararle a sus padres, Lyle salió a recargar y luego regresó para dispararle a su madre. Y toda la sangre y la sangre se hicieron en efectos visuales, dejando a los actores sin reaccionar a nada. (Regrese y observe la escena nuevamente, sabiendo esto).
“Chloe Sevigny, quiero decir, es una actriz increíble”, dijo Tachdjian. “Sólo los ruidos que hacía y su expresión de desesperación. Lo sentí por ella cada vez que lo veía. Se me pone la piel de gallina ahora que pienso en ver esas imágenes en bruto. Realmente sentías que ella se estaba lastimando a sí misma, luchando por su vida”.
Debido a que el asesinato era una parte tan integral del resto del espectáculo, fue planeado y ensayado meticulosamente hasta que se convirtió en una coreografía, lo que significó que la edición final estuvo muy cerca de lo que estaba escrito inicialmente, aunque Tachdjian agregó que hubo “un millón de personas”. “Diferentes efectos visuales. cortes mientras intenta recrear las fotos de la escena del crimen con la mayor precisión posible. “Todo en esa habitación es exactamente como en las fotos de la escena del crimen, incluso los tazones de helado en la mesa. [and] una extraña camilla de masajes en la parte de atrás. Era importante retratar ese momento específico con la mayor precisión posible para que todos los espectadores recuerden que ese momento fue muy, muy difícil”.
Donde la edición cambió más significativamente fue en el montaje inicial del editor, que viró más hacia la seriedad y menos hacia la comedia. El director del episodio, Carl Franklin, le pidió que lo intentara de nuevo y se centrara más en el humor.
“No querrás burlarte de nada de esto”, dijo Tachdjian. “Pero debido a su riqueza y sus derechos inherentes, sólo hay comedia en ello. Cosas que dicen como: ‘Oh, tuvimos que hacer esto el domingo porque es el día libre de la empleada doméstica’. Así que mi primera etapa fue un poco más seria. Definitivamente fue divertido porque te enfrentas a Milli Vanilli en la escena del funeral y te reirás porque es muy ridículo, pero ¿adivinen qué? ¡Es real! Eso es lo que hicieron en el propio funeral. Tocaron ‘Chica, te voy a extrañar’”.
En su primera edición, Tachdjian cortó la música hasta que Franklin sugirió que comentaran lo incómodo que era el momento para los dolientes. Luego Tachdjian regresó y alargó las pausas, dejando más espacio para que los espectadores apreciaran lo incómodos que se sienten todos. “Es tan bueno porque es real”, dijo.
