Ryan Murphy tiene un imperio televisivo por una razón: el hombre sabe cómo hacer televisión interesante y que se pueda ver. Y para “Doctor Odyssey” (una mezcla de “The Love Boat” y “Grey’s Anatomy” tensada por la estética singular de Murphy), sabía que había un aspecto de los viajes en crucero que simplemente no se podía fingir en el estudio.
La piscina tenía que ser real.
“En nuestra primera reunión, Ryan dijo: ‘Quiero que esto se construya ahí fuera. Quiero toboganes, jacuzzi, piscina, todo funcionando. Y para mí es muy importante tenerlo afuera, para que puedas ver las estrellas y el cielo y ver que todo es real’”, dijo el diseñador de producción Jamie Walker McCall a IndieWire.
La tarea era abrumadora e iba más allá de las exigencias habituales de elaborar un decorado elaborado para una serie semanal de una cadena. Como señaló McCall: “Normalmente en la televisión, no construimos cosas para que duren fuera de los elementos. Y ciertamente no donde terminamos poniéndolo, que es en Santa Clarita”.
Para aquellos que no están familiarizados con la geografía del sur de California, Santa Clarita se encuentra en el valle al norte de Los Ángeles y, por lo general, varios grados más que Los Ángeles en el verano. “Hace mucho, mucho calor”, dijo McCall. “Entonces, cuando ves gente sudando, ¡es por una razón!”
El resultado final es una hazaña de producción impresionante (¡una piscina completamente funcional!) y un decorado de alto mantenimiento que se limpia profesionalmente todos los lunes y requiere volver a pintar la plataforma cada cuatro episodios. Todo el concepto es tan atípico de la producción televisiva que McCall dijo que sorprendió incluso a sus colegas. “Los amigos diseñadores de producción dicen: ‘Oh, ¿compraste un crucero sólo para esas escenas exteriores?’”, dijo. “Yo digo: ‘No, lo construimos nosotros’”.
Quizás esto no era exactamente lo que McCall tenía en mente cuando pensó: “¿Cuándo en mi carrera podría diseñar un crucero?” Pero ella y el equipo lo logran con aplomo, junto con un crucero (afortunadamente construido en un estudio) que susurra positivamente un ocio rentable.
“Ryan quería que se leyera muy rápidamente ante la cámara que se trataba de un crucero aspiracional de ultralujo”, dijo. ¿Una forma rápida de señalar el buen gusto caro? Madera muy pulida.
Inicialmente, Murphy solicitó palosanto de Madagascar, que tiene diferentes líneas de pintura similares al palosanto brasileño. “Por supuesto que no podemos; está en peligro”, dijo McCall. “Obviamente no podemos usarlo ni pagarlo. Entonces hicimos algunas cosas. Una es teñir y luego aplicar un tratamiento de pintura con las distintas líneas, y luego utilizamos un acabado de muy alto brillo para un proceso mucho más económico que regenerar madera de Madagascar para la lista de especies en peligro de extinción”.
Los decorados de la cabina cumplen una doble y triple función para los huéspedes y el personal, incluido el nuevo doctor Max (Joshua Jackson), la enfermera Avery (Phillipa Soo) y la enfermera Tristan (Sean Teale), ingeniosamente alterados gracias a la escenografía y los accesorios. Pero los espacios verdaderamente impactantes son la enfermería y el comedor.
De hecho, la enfermería fue lo primero que McCall diseñó porque necesitaba sentirse parte de la estética art déco del barco, pero también separada y estéril. “Porque están en [the infirmary] Durante la mayor parte del programa, una vez que pude navegar por eso, sentí que el resto encajaría en su lugar”, dijo McCall. El compromiso fue pisos más claros y un techo más oscuro, mientras que el art déco se manifestó en los azules y las maderas más cálidas de la oficina de Max.
Pero, dijo McCall, el comedor sigue siendo su escenario favorito. “Ryan realmente me dejó seguir adelante”, dijo. “Y luego puso algunos momentos de ‘La Odisea’ en las paredes, [the reliefs] que flanquean los cuatro cuerpos del comedor. Y el techo, quería que te sintieras como si estuvieras bajo el agua. Por eso todo el techo fue tallado y pintado de un azul oscuro de alto brillo. Ahí es donde está mi corazón, en ese comedor”.
