Con una audiencia creciente y la tasa de ocupación de asientos más alta en la historia del festival, la 29ª edición del Festival Internacional de Cine de Busan (BIFF) cerró su ceremonia de premiación el viernes con una nota optimista en medio de tiempos difíciles para la industria cinematográfica nacional.
El evento finalizó con la confirmación del BIFF de que realizarán cambios importantes en las fechas del festival de 2025 para dar cabida a la principal festividad del Chuseok de Corea (que sigue el calendario lunar coreano) y al Festival Deportivo Nacional de Corea. La edición del festival del próximo año se llevará a cabo del 17 al 26 de septiembre y el Asian Content & Film Market se llevará a cabo del 20 al 23 de septiembre. Dependiendo de las fechas del Festival Internacional de Cine de Toronto del próximo año, esto puede resultar en tiempos de espera más cortos para los invitados de la industria entre los dos festivales principales.
Aquí hay cuatro cosas importantes que podemos aprender de este festival coreano.
Mayor asistencia
El festival alcanzó una tasa de ocupación de asientos récord del 84%, superando los años anteriores a la pandemia, cuando se proyectaron más de 300 películas. Este año, BIFF atrajo una audiencia total de 145.238, un aumento con respecto a la asistencia total de 142.432 del año pasado, aunque inferior a las cifras anteriores a la pandemia, donde BIFF registró 195.081 espectadores para su transmisión en 2019.
Un total de 278 selecciones oficiales, incluidas 54 de los espectáculos comunitarios del festival, dieron como resultado 633 proyecciones en el festival. El festival también informó que se celebraron un total de 46 actos festivos, 15 más que el año pasado. También hay 303 sesiones sin cita previa para invitados después de las proyecciones de películas, lo que permite a los cineastas y al elenco conectarse con el público.
ACFM ampliado
El Asian Contents & Film Market (ACFM) de este año recibió 2.644 participantes con insignia de mercado de 52 países y un total de 26.435 visitantes, un aumento del 37% respecto al año pasado. Bajo la nueva presidenta de ACFM, Ellen YD Kim, la plataforma industrial también vio unirse a 33 nuevas empresas en la edición de este año. De los participantes del distintivo del mercado, 1.466 personas eran invitados nacionales y 1.178 personas eran invitados internacionales.
El recién lanzado Producer Hub en este mercado también atrajo a 123 productores de 19 países, fomentando así
oportunidades de networking. El evento, que presenta a Corea como un “país de enfoque”, cuenta con el apoyo del Korean Film Council y organizaciones asociadas de siete países.
El Gremio de Productores de Corea también firmó memorandos de entendimiento con Indonesia, Hong Kong y Brasil.
Italia instaló por primera vez un pabellón en el mercado, con la presencia de Roberto Stabile, Responsable de Proyectos Especiales de la Dirección de Cine de Cinecittà. Seis empresas de ventas italianas y cuatro productoras forman parte del pabellón y también están en marcha planes de producción conjunta entre Italia y Corea y distribución en ambas regiones.
En el mercado de ventas, 275 vendedores y 563 compradores participaron en el comercio de contenidos, mientras que el Asian Project Market y el Busan Story Market albergaron 1.676 reuniones de negocios. La conferencia ACFM también duplicó su oferta de programas este año e incluyó una conferencia centrada en la IA.
CJ ENM supera la inversión en contenido coreano de Netflix
Los carteles más grandes que cubren los centros comerciales y hoteles alrededor de las áreas de festivales de Centum City y Haeundae son títulos de Netflix. Rebelión Y Atado al infierno 2 así como Disney+ Lado B Gangnamsin ningún cartel de película independiente que se acerque al tamaño y escala de esos títulos de streaming, un testimonio del poder adquisitivo de ambos streamers en publicidad física.
Considerado durante mucho tiempo como la vanguardia del cine independiente y de autor, el festival no ha sido inmune a los cambios radicales y la transformación global que han arrasado el negocio del teatro. Es cierto, la película de la noche inaugural del BIFF, Rebelióncoescrito y producido por Park Chan-wook, lo que marca la primera vez que el festival es seleccionado para abrir con un título en streaming que no se estrenará en los cines.
Además, Netflix tuvo una presencia significativa en el festival de este año, organizando un Foro de Asia Creativa de medio día en colaboración con BIFF el 6 de octubre, al que asistieron 120 cineastas de todo APAC. También estuvieron presentes los principales ejecutivos regionales del transmisor, como el vicepresidente de contenido de APAC (ex-India), Minyoung Kim, el jefe de producción de APAC, Sung Q Lee, y la directora senior de contenido del sudeste asiático, Malobika Banerji.
El transmisor también llevará a cabo otros tres eventos junto con el festival: el lanzamiento de títulos coreanos de 2025 y viajes compartidos para títulos en chino. Nacido para ser el centro de atención y títulos japoneses aparte del adios — ambos títulos aparecieron en la sección ‘En Pantalla’ del festival.
El conglomerado de medios y entretenimiento más grande de Corea, CJ ENM, celebró un ‘Foro de Cine’ el 4 de octubre y anunció que mantendrá su gasto anual de 750 millones de dólares en contenido coreano. El director ejecutivo de TVING, Choi Ju-hui, el director ejecutivo de Studio Dragon, Jang Kyung-ik, el director de la oficina de innovación empresarial de CJ CGV, Lee Dong-hyun, y el director de la división de negocios nacionales, Cho Jin-ho, así como el vicepresidente senior de distribución de contenido de CJ ENM, Seo Jang-ho, estuvieron entre los que participaron. asistencia .
Ese compromiso de gasto significa que la inversión de CJ ENM probablemente excederá el gasto anual de Netflix en contenido coreano. En 2023, Netflix anunció que comprometería 2.500 millones de dólares para desarrollar contenido coreano durante los próximos cuatro años, lo que equivale a unos 625 millones de dólares al año.
CJ ENM también optó notoriamente por no tener un stand en la ACFM de este año, una presencia que generó un importante debate entre los participantes del mercado nacional (incluso sus competidores nacionales) que ven a la empresa como una especie de referente para la industria coreana.
En un panel de plataformas OTT del mercado, los streamers y productores asiáticos discutieron estrategias de supervivencia, incluido el lanzamiento de un fondo de contenido conjunto para seguir siendo competitivos frente al creciente dominio de Netflix.
Coexistir con la IA
La conversación en la industria cinematográfica sobre la IA se ha desplazado hacia el reconocimiento de la inevitable adopción de la IA en el proceso de realización cinematográfica. Tanto el festival de Busan como el mercado han reconocido esta inevitabilidad, y ACFM celebró una conferencia de un día completo el 6 de octubre explorando la integración de la IA en la producción de contenido, que incluyó oradores de Stability AI, Microsoft, iQiyi y Naver Webtoon.
Tras la primera asociación de Microsoft con el Marché du Film y el festival de Cannes de este año, la empresa de tecnología también instaló un ‘Microsoft Lounge’ en la planta baja del principal Busan Cinema Center del BIFF. Bajo el lema “La IA no es creativa, tú sí”, el salón ofrece a los asistentes al festival la oportunidad de experimentar la IA de primera mano.
Microsoft también instaló un stand de ACFM en BEXCO para que los participantes del mercado puedan obtener una vista previa e interactuar con las nuevas funciones del software Copilot. Espere que la IA tenga una gran presencia en la edición del próximo año.
