Nota del editor: la siguiente historia contiene importantes spoilers de la película “Cónclave”, ahora en cines.
El guionista y dramaturgo británico Peter Straughan probablemente esté buscando una nominación al Oscar al Mejor Guión Adaptado por “Cónclave”, el magnífico y apasionante thriller papal protagonizado por Ralph Fiennes. El actor interpreta a un cardenal del Vaticano encargado de supervisar la selección de un nuevo Papa tras la muerte del actual, y Straughan y el director ganador del Oscar Edward Berger (“Todo tranquilo en el frente occidental”) transforman lo que parece ser un Papa convencional. , que atrae el Oscar. Los premios se convierten en un evento chismoso y malicioso para complacer al público en el que los Cardinals atacan a los vapeadores y cuentan secretos unos sobre otros.
“Cónclave” es una adaptación extremadamente fiel de la novela compacta de Robert Harris de 2016, con solo unos pocos nombres y personajes reorganizados para la versión cinematográfica. El cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) es un hombre digno que se ocupa de cuatro candidatos principales a un nuevo Papa. Está Bellini (Stanley Tucci), descaradamente liberal hasta el punto de animar a gays y mujeres a tener un sitio en la cafetería. Adeyemi (Lucian Msmati), un nigeriano conservador con esqueletos en su armario. Tremblay (John Lithgow), corrupto y propenso al chantaje. Y Tedesco (Sergio Castellitto), un tradicionalista italiano que quiere reescribir la historia y las alianzas globales sin jugar con los tiempos.
Las represalias por todo esto que sale a la luz abundan. Pero el candidato oculto es Benítez (Carlos Diehz), un arzobispo de Kabul que acaba ganando el puesto. Luego está Isabella Rossellini como una monja con el ceño fruncido que ha visto algo de mierda y sirve como cómplice de Lawrence al denunciar a sus colegas como hipócritas.
Como descubre el cardenal Lawrence en los momentos finales de la película, Benítez es intersexual, criado como hombre por sus padres pero con órganos sexuales tanto masculinos como femeninos. Y, como se reveló durante el proceso de investigación del Papa, Benítez canceló recientemente una histerectomía (pagada por el último y más reciente Papa fallecido) que lo habría obligado a renunciar como cardenal si se hubiera hecho pública, convirtiéndolo repentinamente en el más cardenal. candidato libre de escándalos para convertirse en Papa. Fue sólo después de una apendicectomía, realizada hace años cuando era adulto, como le explica a Lawrence, que Benítez descubrió que tenía útero. “Soy como Dios me hizo”, dice Benítez. Lawrence elige guardar tácitamente el secreto de Benítez, y así es (¡sorpresa!) como termina la película: con un giro aparentemente del cielo, y Benítez como nuestro nuevo Papa. Pero, ¿este giro surgió de la nada como pensábamos?
Straughan y Berger han tratado de construir cuidadosamente el enfoque hacia este aparente deus ex machina a lo largo de la película, presagándolo incluso hasta el punto de mostrar al Cardenal Lawrence examinando una navaja de afeitar sin usar en la habitación de Benítez, que viene directamente del libro, sugiriendo que Benítez no es participativo. las prácticas habituales de la masculinidad.
Nunca se ha cuestionado que la adaptación de Straughan sea casi servilmente fiel, según el guionista en una entrevista con IndieWire. “El libro es muy preciso y controlado. Funcionó dentro de una especie de ancho de banda emocional. Funcionó bien como trama de suspenso”, dijo. “A veces he trabajado en libros en los que realmente los reestructuras enormemente. Este fue uno que terminó siendo bastante fiel. Así que parecía más como si se hubiera realizado una cirugía mínimamente invasiva en varios lugares en lugar de extraer el apéndice”. (Qué apropiado.)
En la película y el libro “Cónclave”, Lawrence (llamado Lomeli en la novela) y Bellini (nombre sin cambios) tuvieron prolongadas conversaciones sobre la bienvenida a mujeres y homosexuales en el Vaticano. Esto refleja al actual Papa Francisco, quien ha sido ampliamente elogiado por sus opiniones liberales. “[The book] contado desde dentro del patriarcado, el patriarcado más grande del mundo. Está contado desde el punto de vista de un creyente”, dijo Straughan. “El libro es silenciosamente subversivo, ya que Lawrence termina participando en la deconstrucción completa de las piezas. Está hecho pedazos cuando esté terminado. Si Lawrence, al principio de la película, hubiera visto hacia dónde iba todo, se habría horrorizado. Pensé que era una idea interesante, que el Señor obra de maneras misteriosas y que tal vez no te guste la dirección en la que Él toma las cosas”.
Al final de la película, Lawrence expuso a los cuatro candidatos principales como fraudes totales, ya sea en términos de extorsión sistémica o de transgresiones pasadas que intentaron ocultar. (El homofóbico y reaccionario Adeyemi, por ejemplo, termina teniendo un hijo amado con una monja que se presenta con un poco de ayuda de Agnes, la hermana de Rossellini). Pero llegar allí requiere un proceso de votación agotador en el que el cuerpo cardenalicio debe llegar a una conclusión. . un voto mayoritario. Se necesitan muchos ciclos, un terrorista suicida musulmán en la Capilla Sixtina y muchas puñaladas por la espalda, mientras cardenales como Tremblay y Bellini revelan que no son hombres de palabra, para impulsar el proceso. La relación agnóstica de Straughan con la Iglesia católica le ayudó a comprender por qué el cardenal Lawrence –que no quiere en absoluto el papado– acaba creyendo en Benítez como su sucesor.
“Fui criado como católico, así que ya no soy creyente, pero estaba interesado en explorar ese mundo”, dijo Straughan (“Me gustaría tener algún tipo de historia melodramática”, dijo sobre dejar el catolicismo. “Cuando Llegué a mi adolescencia, simplemente desaparecí).
“Hay un momento en que Lawrence está dando su homilía. Recuerdo haber leído eso en el libro, llegando a donde dice: ‘Dios, danos un Papa que dude’. Y eso me gustó mucho y lo encontré bastante electrizante porque esto fue hace unos años, pero las cosas ya se estaban polarizando terriblemente en el mundo. Y más aún ahora, la idea de que la postura silenciosamente revolucionaria debe abrazar la duda en lugar de la certeza. Me sentí como un personaje al que quería apoyar”.
Cómo telegrafiar la identidad de género de Benítez para que la audiencia no quede completamente desprevenida al final de “Cónclave” fue una pregunta con la que Straughan luchó, especialmente en lo que respecta a que Lawrence descubrió esa navaja de afeitar sin usar en la habitación de Benítez. “Lo retiré, lo devolví y el final fue lo que más complicado me pareció y lo que más nervios me puso. ¿Podríamos incluir esto tan tarde en el libro? Sucede justo al final… lo que me puso nervioso porque normalmente piensas que con algo como esto quieres un período de digestión después. Y traté de poner eso al principio, pero simplemente no funcionó al comienzo de la narración. Entonces también se trataba de: ‘¿Queremos telegrafiar? ¿Es útil transmitir esto o queremos que se sienta como un efecto deus-ex-machina-casi-al-final?’ Entonces hubo muchos idas y venidas sobre eso. Al final lo incluimos. A menos que ya lo sepas, no creo que puedas entender esto realmente.
Cuando entras en “Cónclave”, una historia sobre cardenales preocupados en el Vaticano por problemas personales, asumes que estás entrando en una película sobre abuso sexual o cualquier otro tema que afecte a la Iglesia católica en Italia. Pero “Conclave” tiene giros mucho más astutos bajo su túnica rojo carmesí.
“Sabes cosas sobre los tipos de áreas en las que ha estado Benítez, pero para ser honesto, no creo que quisiera [the ending] siento como, ‘Oh, esto era esperado o inevitable’. Para mí, había algo silenciosamente subversivo en la idea de que Lawrence, que está escuchando la guía de Dios, silenciosamente cree que la escucha, en el momento en que vota por Benítez, y piensa, con la conciencia tranquila: “Hice lo correcto”. ‘ Es el mejor Papa. Luego se entera de una noticia devastadora sobre Benítez… Eso me gustó, [the idea of] “No predigas el camino que Dios quiere que siga el mundo”. Y había un elemento de ‘ustedes, los viejos, dejen paso a lo nuevo’, que también me gustó”.
Straughan fue nominado al Oscar al Mejor Guión Adaptado en 2012 por la jugosa adaptación de Tomas Alfredson de “Tinker Tailor Soldier Spy” de John le Carré. Pero entre ese célebre thriller de espías de la Guerra Fría y “Cónclave”, hubo algunos limones, a saber, “The Snowman” (43 millones de dólares en todo el mundo y críticas terribles), el thriller de asesinos en serie dirigido por Alfredson que adaptó de la suite del autor noruego Jo Nesbo. de las novelas policíacas de Harry Hole. Y “The Goldfinch” (9 millones de dólares en todo el mundo y también pésimas críticas), la única adaptación a la pantalla grande de la obra de la autora Donna Tartt, incluso en medio del fervor que rodea al todavía popular libro de oscuras páginas académicas, estilo calavera y huesos, “The Secret”. Historia”. “Y el misterio del asesinato sureño” The Little Friend “.
Dirigida por el cineasta de “Brooklyn” John Crowley y protagonizada por Ansel Elgort como un diletante adinerado cuya vida da un vuelco después de que su madre muere en un atentado en un museo, “The Goldfinch” de 2019 fue destrozada por los críticos. Por su larga duración y su inercia generosamente filmada, pero también por su condensación adyacente a Cliff’s Notes de una gran novela estadounidense masiva, entre comillas.
Straughan, cuando se le preguntó sobre el decepcionante debut de la película, no se anduvo con rodeos. “Cuando algo no funciona, uno mismo lo sabe”, dijo. “Tomamos una decisión que fue equivocada, demasiado pronto; habría sido mejor una miniserie de televisión que una película. Si hubiéramos hecho esto como una cosa de cuatro episodios. Debido a que hubo tantos eventos importantes, eventos dramáticos importantes, creo que si esto se hubiera distribuido en una serie, habría estado bien. Comprimido en una película de dos horas, empezó a convertirse en melodrama. Ya sabes, la muerte de la madre, la muerte del padre, tal vez se convirtió en una sensación jabonosa. Creo que probablemente fue un error desde el principio”.
¿Se dio cuenta en el proceso o no hasta que estuvo completo? “Me gustaría decir que sí. No me parece. Siempre piensas: ‘Tal vez podamos salir de esto’. no parecía [like] “Bueno, esto está funcionando absolutamente”. Pero muchas veces estás en la zona gris del pensamiento: ‘¿Esto funciona o no?’ A veces no lo sabes hasta que lo pones frente a una audiencia”.
“Conclave” ya está en los cines de la mano de Focus Features.
