من الصعب أن نتخيل مسيرة باتسي كلاين المهنية دون نجاحها الكبير “Crazy”، ولكن إذا كانت مغنية الريف قد شقت طريقها في صيف عام 1961، فهذا بالضبط ما كان علينا القيام به. قد تكون كلاين مشهورة هذه الأيام بموسيقاها العاطفية، ولكن في ذلك الوقت كان لديها موقف لا معنى له، حيث حافظت عليه من خلال التدخين المفرط وشرب البيرة والنفور من أغاني “Woe is Me” التي تتحدث عن امرأة حزينة ومحطمة القلب.
مجنون، أنا مجنون لأنني أشعر بالوحدة؟ حسنًا، كان ذلك ضعيفًا بعض الشيء بالنسبة لذوق السيدة كلاين. ولحسن الحظ بالنسبة لبقيتنا، قدم زوجها، تشارلي ديك، حجة مقنعة – إن لم تكن مثيرة للغضب – للأغنية التي من شأنها أن تغير صوت موسيقى الريف إلى الأبد.
لم ترغب باتسي كلاين في تسجيل نجاحها الأسطوري
كان تشارلي ديك ينتظر زوجته باتسي كلاين في إحدى الحانات عندما سمع لأول مرة الأغنية الجازية المنعزلة “Crazy”، التي كانت توصف في ذلك الوقت بأنها “بول بوسكيرك ورجاله الصغار مع هيو نيلسون”. (بالمناسبة، أصبح هيو فيما بعد ويلي.) ألهمت الأغنية ديك لدرجة أنه تعقب السجل، الذي لم يكن متاحًا بسبب علامة التسجيل الصغيرة الخاصة بها، فقط حتى يتمكن من تقديمه إلى كلاين – وإن كان ذلك ضد رغبتها في البداية.
“أخذتها إلى المنزل واستمعت إليها لمدة نصف الليل تقريبًا وأبقيت باتسي مستيقظة نصف الليل ولم تفكر كثيرًا في الأمر” ديك قال NPR في عام 2000. “وهذا هو الوقت الذي حصلنا فيه أخيرًا على العرض التوضيحي لفيلم “Crazy”. لم تفكر كثيرًا في الأغنية. إنها لم تذكر حتى اسم ويلي نيلسون.
أحضر هانك كوكران، مؤلف الأغاني لشركة النشر التابعة لنيلسون، عرضًا توضيحيًا آخر (ونلسون) إلى منزل كلاين وديك ليسمعه مغني الريف. يتذكر ديك قائلاً: “عندما جاء لإحضار شريط Crazy الذي أعجبه كثيرًا، كان ويلي في السيارة بالفعل”. “لم يأت إلى المنزل لأنني أخبرته بما قالته باتسي عن إبقائها مستيقظة طوال الليل. لذلك انتظر في الخارج. لم يكن يريد أن يخسر عملية البيع.”
كان لدى مغني الريف صورة يجب الحفاظ عليها
قد تبدو باتسي كلاين مروضة نسبيًا وفقًا للمعايير الموسيقية الحالية، ولكن في ذلك الوقت، كانت كلاين أكثر خشونة من معاصراتها الأخريات. كان لدى كلاين سلوك واقعي على المستويين الشخصي والمهني. بينما كانت تغني كانت تدخن السجائر وتشرب البيرة على المسرح. ببساطة، لم تكن كلاين من نوع المرأة التي تتنهد وتشعر بالإغماء بسبب الرجل الذي لا يعيرها أي اهتمام. باعتبارها امرأة تتمتع بمثل هذه الكاريزما المثيرة للإعجاب، لم تكن على دراية بهذه التجربة.
لم يكن كلاين كذلك، مجنون وكذلك عن ترتيب الأغنية. في الوقت الذي كانت فيه معظم موسيقى الريف تتألف من أربعة أوتار وتوافقيات، بدا ترتيب نيلسون الجاز والغني بالتناغم وإيصال الروباتو خارجًا عن المألوف بشكل مذهل. يتذكر عازف القيثارة جوردون ستوكر في نفس المقابلة مع NPR: “أتذكر عندما سمعت باتسي العرض التوضيحي، قالت: انظر يا حص، من المستحيل أن أغنيها بالطريقة التي يغنيها بها هذا الرجل”. “الصياغة. الصياغة. الطريقة التي قطع بها كلماته. لم تكن تريد أن تفعل ذلك بهذه الطريقة. لم تكن لتفعل ذلك بهذه الطريقة.”
لذا قامت كلاين بالأمر على طريقتها، وأثبتت نجاحها الكبير. كانت نسخة كلاين من أغنية “Crazy” التي صدرت في أكتوبر 1961، هي الوحيدة ضمن أفضل 10 أغاني لها. كما أكسبها العنوان جائزة اللوحات الإعلانية وفي نفس العام، أصبحت الفنانة الريفية الأكثر شعبية. على الرغم من مخاوفها الأولية، أصبحت أغنية “Crazy” أشهر أغاني كلاين والدعامة الأساسية لعروضها الحية حتى وفاتها المأساوية بعد أقل من عامين في مارس 1963.
الصورة من شترستوك
