عندما دعت أوبرا لوس أنجلوس جوستافو سانتاولالا كتابة موسيقى تصويرية جديدة للنسخة الإسبانية من فيلم 1931 “دراكولا“لأن يتم عرضه على الهواء مباشرة مع أوركسترا، كان الملحن الحائز على جائزة الأوسكار مفتونًا بإمكانية الجمع بين تقنيات تسجيل الأفلام التقليدية مع النهج التجريبي.
يقول: “دراكولا أسطورة أساسية”. “حاولت أن أجمع بين المشاعر التي تثيرها أفلام الرعب الكلاسيكية في داخلي مع أسلوب حديث، وأضفي عليها جميعًا إحساسًا قويًا بالرومانسية.”
إنه عصر عاصف في تلال إيكو بارك. لقد وصل سانتاولالا للتو لالتقاط صورة في استوديو التسجيل الذي يتشارك معه أنيبال كيربيلكان منتجًا مشاركًا له منذ عقود طويلة ومهندس صوت موهوبًا وشريكًا موسيقيًا في الجريمة.
يبدو سانتاولالا، الذي يجلس بجوار طاولة المزج، وكأنه حكيم من رواية خيالية، بلحيته البيضاء الكثيفة وابتسامته الدافئة. لديه الكثير من الأشياء في ذهنه – فهو يقوم حاليًا بإنشاء عطره الشخصي للرجال، بالإضافة إلى تصميم نسخة مختلفة من الآلة الوترية الشعبية في أمريكا الجنوبية المعروفة باسم ronroco – ولكن افتتاح “دراكولا” يقترب بسرعة. إنه متحمس لبروفته الأولى مع أوركسترا أوبرا لوس أنجلوس بقيادة قائد الفرقة الموسيقية المقيم لينا جونزاليس-جرانادوس.
(مايكل بلاكشاير / لوس أنجلوس تايمز)
يقول: “لم أكن أعرف أي شيء عن فيلم دراكولا البديل هذا”، في إشارة إلى النسخة الإسبانية، التي تم تصويرها ليلاً مع ممثلين لاتينيين على نفس الأجهزة المستخدمة أثناء النهار في الفيلم. بيلا لوغوسي كلاسيكي. “اعتقدت أن الموسيقى كانت قليلة جدًا وكانت ضعيفة بعض الشيء. أشعر أن نتيجتي ستسمح للمشاهدين بتجاهل التصرفات الغريبة للأفلام الصوتية المبكرة من ثلاثينيات القرن العشرين والتركيز على الشخصيات الرائعة التي تثري الفيلم.
يعد سانتاولالا، البالغ من العمر 73 عامًا، رجل نهضة الموسيقى التصويرية. بدأ حياته المهنية كنجم روك مراهق في بوينس آيرس مع أركو إيريس، إحدى فرق الروك الأولى بالإسبانية. وجدته التسعينيات في لوس أنجلوس، حيث أصبح المنتج الأكثر تميزًا في تاريخ موسيقى الروك في أمريكا اللاتينية. بالتعاون مع Kerpel، قام بإخراج ألبومات مؤثرة لأمثال قهوة تاكفبامالديتا فيسينداد، جولييتا فينيجاس، مولوتوف و جوانسبين الآخرين.
من الواضح أن التجول والتسجيل مع فرقة التانغو الجديدة الخاصة به، Bajofondo، لم يكن كافيًا كنشاط خارج المنهج. بعد ألبومه المنفرد رونروكو أصبح الاستوديو المفضل لدى صناع الذوق في أواخر التسعينيات، وبدأت هوليوود في الاتصال باستوديو Echo Park. فاز سانتاولالا جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية عامين متتاليين لفيلمي “Brokeback Mountain” و”Babel”، وقد اجتذبت مؤخرًا معجبين أصغر سنًا من خلال كتابة الموسيقى التصويرية للعبة الفيديو والتكيف التلفزيوني لملحمة ما بعد نهاية العالم.آخر واحد منا“.
ويقول: “قبل بضعة أيام، أخبرتني امرأة شابة أنها تستمع إلى موسيقاي منذ أن كانت في العاشرة من عمرها”. “إن القدرة على كتابة الموسيقى التصويرية لـ “The Last of Us” في هذه المرحلة من مسيرتي المهنية كان أمرًا رائعًا بكل بساطة. سوف أغادر هذا العالم، والأشخاص الذين سيبلغون من العمر 45 أو 50 عاماً سوف يدندنون بالموضوع الرئيسي ويقولون لبعضهم البعض: “هل تتذكر هذا؟” “
يضيف كيربل: “لقد اكتشفه جيل كامل من المستمعين الشباب الذين لم يعرفوا أعمال غوستافو من خلال The Last of Us”. “لم يعجبهم هذا الأمر فحسب، بل تأثروا بشدة. لقد عملت مع هذا الرجل لمدة 45 عامًا وما زلت مندهشًا من مدى حداثة وبراءة موسيقاه. في بعض الأحيان يأتي بموضوع جديد ويكون عبارة عن ملاحظتين أو ثلاث فقط. إن بساطة عبقريته تضربك على مستوى عميق.
سانتاولالا، وهو موسيقي علم نفسه بنفسه، لا يقرأ ولا يكتب الموسيقى، ولكنه يعتمد على غريزة رائعة لتوليد ألحان عاطفية وميله الغريب إلى استخدام جميع أنواع الأدوات المنزلية والأدوات النادرة لخلق الملمس والصوت. نتيجة “دراكولا” تكمل النتيجة أوركسترا أوبرا لوس أنجلوس شائع ستروه كمان (يتم تضخيمه بواسطة مرنان نحاسي وبوق)، وأكورديون وثنائي من الفنانين والخلاطات. سوف يعزف سانتاولالا على الجيتار ويقرع.
كارلوس فيلارياس ولوبيتا توفار في النسخة الإسبانية من فيلم “دراكولا” عام 1931، تم تصويرهما ليلاً في نفس موقع تصوير فيلم بيلا لوغوسي الكلاسيكي.
(أوبرا لوس أنجلوس)
يوضح قائلاً: “قررت ألا أقتصر على أصوات الأوركسترا”. سمح له العمل مع أجهزة المزج وأخذ العينات بتعزيز التوافقيات الفرعية وإضافة القوة إلى النتيجة. يعزف الموسيقي الضيف مايكل وارد-بيرجمان على آلة الأكورديون الكهربائية باستخدام الدواسات، مما يجعلها تبدو وكأنها أرغن الكنيسة.
“إنها لمسة مثيرة للاهتمام، لأن الموسيقى الشعبية الترانسيلفانية تبدو غامضة مثل رقصة التانغو. لقد اعتقدت دائمًا أن “دراكولا” لديه القليل من ذلك كارلوس جارديل يضحك، في إشارة إلى رمز التانغو من موطنه الأرجنتين.
إن دمج فناني فولي – فنيي المؤثرات الصوتية من صناعة السينما – في الأداء الحي هو أمر فكر فيه سانتاولالا لبعض الوقت. لسنوات، فكر في وجود فنان فولي بدلاً من عازف الإيقاع في فرقته حتى يتمكن من إعادة إنشاء الأنسجة الطبيعية مثل الماء والرياح.
ويقول: «هناك مشاهد لخيول تعدو في الفيلم، وصوت حوافرها سيتناسب مع إيقاع الموسيقى». “حتى لو كانت الأوركسترا تؤدي عروضها في الضوء الخافت، فإن وجود فنان فولي يمكن أن يكون مثيرًا للاهتمام بصريًا. وسوف تلعب أصوات الخفافيش التي ترفرف بأجنحتها – العاصفة الهادرة والمطر.
سألت سانتاولالا عما إذا كان يشعر بالتوتر بشأن الحصول على كل الإشارات بشكل صحيح عند أداء الموسيقى التصويرية مباشرة أثناء عرض الفيلم.
ويقول: “مع هذا النوع من العروض الأوركسترالية، عادة ما يكون لديك بروفة في اليوم السابق، وأخرى في يوم العرض، ثم تبدأ البث المباشر”. “لكن مستوى هؤلاء الموسيقيين لا يصدق. عندما يحين وقت البث، فإنها ببساطة تتألق. لقد قمت بحفلات موسيقية مع أوركسترا من قبل وكل شيء اجتمع في هذا الأداء الأول. إنها تجربة غير عادية.”
على الرغم من أن القدرة البدنية لسانتاولالا كانت محدودة في السنوات الأخيرة، إلا أن جدول أعماله لا يزال مزدحمًا. ربما هو إبداعك الذي لا يهدأ.
يقول: “لم أحب أبدًا البقاء في منطقة الراحة الخاصة بي وأحب مواجهة التحديات الجديدة”. “لم يفشل هذا الموقف أبدًا في إعطائي نتائج إيجابية.”
ويضيف: “لقد حاولت أيضًا الحفاظ على مستوى معين من البراءة عند التعامل مع مشاريع كهذه”. “إذا كنت تخيفك فكرة كتابة موسيقى فيلم “دراكولا”، فأنت في بداية سيئة. بدلاً من ذلك، ما رأيك أن نحظى بالقليل من المرح؟ دعونا نرى ما نكتشفه في هذه العملية. في نهاية المطاف، تتخلل الموسيقى نفس اللمسة الحزينة التي تكون موجودة دائمًا في كل ما أفعله.
