يظهر أبناء العمومة المشاكسون بينما يستكشف فيلم “ألم حقيقي” التراث اليهودي والحزن والاستياء

كما يقول المثل، يمكنك اختيار أصدقائك، ولكن لا يمكنك اختيار عائلتك. ولكن ماذا يحدث عندما يكون أحد أفراد العائلة صديقًا أيضًا، وإن كان محبًا وجذابًا بقدر ما هو مزعج وغير مناسب؟

“ألم حقيقي”، وهو فيلم درامي عن سيرة ذاتية فضفاضة ومُلاحظ بشكل جميل للكاتب والمخرج والنجم جيسي أيزنبرغ، يلقي نظرة مؤثرة على ديناميكية العائلة هذه حيث يسافر أبناء العمومة غير المتطابقين ديفيد (أيزنبرغ) وبنجي (كيران كولكين) إلى بولندا لزيارة منزل الطفولة لجدتها المحبوبة والمتوفاة مؤخرًا دوري، أحد الناجين من الهولوكوست.

رحلة أبناء العمومة – التي تبدأ بجولة إرشادية حول التراث اليهودي في وارسو ولوبلين، وبعد ذلك يتوجهون إلى موطن دوري الريفي – تغطي المجال العاطفي والجسدي. في حين أن النزهة قد تبدو في البداية وكأنها وسيلة للتحايل لإعادة توحيد ديفيد وبنجي المنفصلين من أجل لم الشمل الذي تشتد الحاجة إليه وإن كان متوترًا حتماً، فإن أيزنبرغ ينسج ببراعة خيوط القصة معًا بطرق مسلية ومؤثرة وقابلة للاشتعال.

لكن إبداع بنجي هو الذي يثبت الخلطة السرية للفيلم؛ إنه أحد أكثر الشخصيات حيوية وإقناعًا التي ستراها على الشاشة هذا العام. كولكين، في أفضل لحظة في حياته المهنية، يتولى الدور بمزيج رائع من الحماسة والعاطفة.

رجل بلا دفة ومتقلب بشكل متقطع وصل إلى الحضيض بعد وفاة جدته (وكان رد فعله جذريًا)، فإن بنجي غير المفلتر هو أيضًا حياة الحفلة: درويش دوامي يقصف F والقواعد، والتي يمكن أن تسحر السراويل. عميل TSA، يرسل لنفسه بكل سرور قطعة من الماريجوانا (إلى بولندا، لا أقل) أو يحول فرصة التقاط الصور الرصينة إلى تجربة مسرحية ديناميكية.

لكن في بعض الأحيان، هناك نزعة دفاعية وقاسية بعض الشيء في سلوكه يمكن أن تطغى على أفضل ملائكته (والتي يوجد الكثير منها) وتختبر حسن نية من حوله.

في هذه الحالة، يشمل ذلك في الغالب ديفيد الجاد، وهو بائع إعلانات رقمية ورجل عائلة متفاني يعاني من اضطراب الوسواس القهري الخاضع للسيطرة وعتبة منخفضة للإحراج، والذي يختبره بنجي بشكل متكرر. قد يعتقد بنجي أن ديفيد متوتر للغاية – وقد يكون كذلك – ولكن بنجي كذلك، ولكن بطرق مختلفة وأقل علنية.

ربما تكون الطبيعة التكميلية لأبناء العمومة هي التي جمعتهم معًا في شبابهم، ومن الواضح أن الحب الحقيقي والدائم لا يزال موجودًا. ولكن بصفتهم رفاقًا بالغين في السفر، فإن ديناميكيتهم الطويلة غالبًا ما تخلق ضغطًا أكبر من الصداقة الحميمة. عندما يقول ديفيد لبنجي بإيجاز، في أحد الحوارات الجميلة الكثيرة في الفيلم، “أنت تضيء غرفة ثم تنظر إلى كل شيء فيها”، تتساءل عن المدة التي انتظرها ليقول ذلك.

يخضع أيضًا الأعضاء الآخرون في المجموعة السياحية لتقلبات بنجي: المطلقة الحزينة مارسيا (جينيفر جراي، من دواعي سروري)؛ الناجي من الإبادة الجماعية في رواندا والمتحول إلى اليهود إلوغي (كورت إيجياوان المتحرك)؛ الأزواج في منتصف العمر مارك (دانيال أوريسكس) وديان (ليزا سادوفي) ؛ ودليله الكتابي جيمس (ويل شارب، في تحول جميل عن دوره الغامض في فيلم The White Lotus)، وهو بريطاني غير يهودي مفتون بالتاريخ اليهودي.

لا يمكن للمجموعة اللطيفة إلا أن تنجذب إلى بنجي الدافئ والمتحمس – تجد مارسيا، على وجه الخصوص، أذنًا استماعًا فيه – حتى يصاب بانهيار عصبي بسبب سفر اليهود في الدرجة الأولى في قطار بولندي (“قبل ثمانين عامًا كنا كان من الممكن أن يتم رعايتها على ظهور هذه الأشياء مثل الماشية”) أو ما يعتبره مشاركة جيمس الغازية للحقائق في مقبرة مقدسة. يترك الآخرين مذهولين وديفيد مذعورًا حتى تمر سحابة العاصفة ويعود إلى البهجة والثرثرة. ولكن يمكننا أن نرى الشقوق المتزايدة في درع بنجي مع كل نكسة تمر.

على الرغم من كل المعالم التاريخية المفعمة بالحيوية التي يستكشفها السائحون (المعززة بتصوير ميشال ديميك السينمائي النابض بالحياة)، لا يوجد شيء مؤثر تمامًا مثل زيارة المجموعة إلى معسكر اعتقال مايدانيك في ضواحي لوبلين. مع التبجيل الصامت (الموسيقى التصويرية الرائعة المليئة بشوبان في الفيلم صامتة هنا)، يرافقهم جيمس عبر غرف المجمع الصارمة والمروعة، برفقة أشباح ضحاياه الذين لا حصر لهم.

يبلور هذا المشهد التحذير الأولي لجيمس من أن هذه ستكون رحلة حول الحزن، وعلى الرغم من أن أيزنبرغ كمخرج لا يبقى في الموقع المؤثر، إلا أن له تأثيرًا كبيرًا على الأحداث وكذلك على مشاعر الجميع، وخاصة مشاعر بنجي.

يتم التعامل مع وصول أبناء العمومة في نهاية المطاف إلى المنزل الذي تركته الجدة دوري خلفها هربًا من النازيين بطريقة غير عاطفية ولكنها أيضًا قابلة للتصديق ومؤثرة تمامًا، مع لمسة لطيفة تخدم قوس علاقتهما المتقلبة بشكل جيد للغاية.

إذا كنت تعلم (والآن تعلم) أن المنزل المتواضع الذي نراه هنا هو نفس المنزل الذي هربت منه عمة أيزنبرغ في عام 1939، فإن ذلك يضيف لمسة غريبة من المحاكاة الواقعية إلى المشهد الرنان بالفعل.

على الرغم من أن كولكين يبتعد بالفيلم، إلا أن أيزنبرغ يقدم واحدًا من أفضل وأصدق عروضه (نمط حديثه العاجل الشهير سليم إلى حد كبير) كرجل أصبح يقدر مسؤوليات الحياة ولكنه ربما فقد جزءًا من نفسه في هذه العملية. عملية. مشهد المطعم الذي يكشف فيه ديفيد، في غياب بنجي القصير، وهو يبكي، عن نطاق عميق من المشاعر تجاه ابن عمه المضطرب لزملائه القلقين في الجولة هو بمثابة ضربة قاضية.

خطوة للأمام من أول ظهور له في الإخراج الكتابي، “عندما تنتهي من إنقاذ العالم” لعام 2022، يبرز أيزنبرغ هنا كصوت مميز يتمتع بإحساس بصري قوي، وقدرة بارعة على التوفيق بين النغمات وإحساس فطري بالتوقيت. والإيقاع.